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You’ve been working so hard all day won’t you take your rest
You ‘ve been driving my blues away
Now it is my turn
Come fly beneath my wings
Sweet child it may not be for long |
Hai sgobbato tanto tutto il giorno, ti riposerai?
Hai cacciato via la mia tristezza
Ora tocca a me
vieni vola sotto le mie ali
Dolce bimbo potrebbe non essere ancora per molto |
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Well I may be a drinking hard
Like a fish not swim
And I could be riding high
Like the floating cloud
And if the rain does fall
Sweet child that would not let you drown |
Bene posso aver bevuto molto
Come un pesce che non sa nuotare
E potrei volare alto
Come la nuvola fluttuante
E se scende la pioggia
Dolce bimbo non lascerò che ti sommerga |
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Well, I would not care to see hunger
in your eyes
I would not care to know
Where your heart does lie
I´ve tried to trust my heart
But my eyes are pale on me |
Ebbene non vorrei vedere la fame
nei tuoi occhi
Non mi interesserebbe sapere
Dove sta il tuo cuore
Ho provato a dare fiducia al mio cuore
Ma i miei occhi sono deboli con me |
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Sweet child come to me now
Let me take your hand
Well I do not know you well yet I tried so hard
Through four and twenty years
Sweet child, I still don't understand |
Dolce bimbo vieni da me ora
Lasciati prendere la mano
Non ti conosco bene eppure ci ho provato tanto
Per quattro come vent'anni
Dolce bimbo, ancora non capisco |
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Well, I've heard there are great men
Who could save our souls
With kind and gentle hearts
and love is their goal
I really want to know
Sweet child, who could shoot them down |
Bene, ho sentito che ci sono grandi uomini
Che potrebbero salvarci l'anima
Con un cuore tenero e gentile
E l'amore è il loro scopo
Voglio davvero sapere
Dolce bimbo, chi potrebbe abbatterli |
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And I would rather tear him down
With the sin in his life
who shots his tears upon every mortal soul
and I wonder does he yearn
Sweet child, forget to comfort him |
Preferirei abbattere
chi ha fatto del peccato la sua esistenza
Colui che ha fatto a pezzi ogni anima mortale
E mi chiedo, non si strugge?
Dolce bimbo, scordati di consolarlo |
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And I once did see a child, she did sit and cry
Where has the pretty flower in the darkness gone?
In the summer you shall see
Sweet child, I guess it won't be long |
Una volta ho visto una bimba, era seduta e piangeva,
dove era finito il suo fiorellino nella notte scura?
In estate, vedrai
Dolce bimbo, sono sicuro che non ci vorrà molto |
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Won't you lay yourself down and rest
Let your mind relax
And won't you cuddle into the night
I will guide your path
Well, I may not be here long
'Cause I got a feeling to be gone |
Non vuoi sdraiarti e riposare
Lascia che la tua mente si rilassi
Non vuoi essere coccolato fino a tarda notte?
Seguirò il tuo cammino
Bene, non potrò restare a lungo
Perché ho un sentimento da seguire. |
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Trascrizione e traduzione ©
Nicole D'Eliso |
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Formazione / Musicians:
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Formazione:
Terry Cox: batteria, percussioni
Bert Jansch: chitarra acustica, voce
Jacqui McShee: voce
John Renbourn: chitarra acustica, voce
Danny Thompson: contrabbasso
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Musicians:
Terry Cox: Drums, Percussions, Tamburine, Dulcitone, Triangle
Bert Jansch: Guitar, Vocals, Concertina, Dulcimer
Jacqui McShee: Vocals
John Renbourn: Acoustic Guitar, Electric Guitar, Sitar, Vocals
Danny Thompson: Double Bass
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(Note dall'LP originale)
Note aggiunte: in corsivo |
(From original LP's notes)
Added notes: in capital letters
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Market
Song |
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Una canzone che trae ispirazione
da un mercato di strada. Bert inizia con arpeggi di chitarra, canta le
prime strofe e quindi è accompagnato da Jacqui. Danny e Terry
sottolineano il tempo con le linee di basso che variano dal ritmo in 7/4 a
11/4 a 4/4. |
Song using images inspired by a
street market. Bert opens with guitar harmonics, the sings the verses and
is joined by Jacqui. Danny and Terry underline the time witch switches
between 7/4 and 11/4 and 4/4.
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No
More My Lord |
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Jacqui canta uno spiritual (tradizione
nero-americana) chiamato anche "Never Turn Back" (non tornare
indietro mai). Era usato come un brano d'attacco e Terry costruisce il
ritmo usando martelletti di legno su un riff (un ostinato) suonato da
Bert. |
Jacqui sings the spiritual which
is also known as "Never Turn Back". It was used as a workgang
song and Terry builds up the rythm using mallets over a riff played by
Bert.
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Turn
Your Money Green |
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Un blues cantato
da Jacqui, che l'ha sentito in un vecchio disco di Furry Lewis (un
bluesman americano, il brano risale al 1928). John la accompagna con la
chitarra e con il controcanto. |
A blues sung by Jacqui. She
heard it on an old Furry Lewis record. John accompanies her and also sings
on the chorus.
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Haitian
Fighting Song |
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Un assolo di
contrabbasso di Danny su una composizione del grande bassista jazz Charles
Mingus (all'epoca del disco ancora in piena attività) |
Danny's solo interpretation of a
Charles Mingus composition
(Mingus at LP issue date was still in full activity)
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A
Woman Like You (Jansch) |
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Un assolo di Bert, che definisce
il brano "un incrocio tra una canzone d'amore e una canzone di magia
nera". Bert usa l'accordatura in Fa sulla sua chitarra. |
A solo by Bert which Bert
describes as "a cross between a love song and a black magic
song". Bert uses D tuning on his guitar.
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Trascrizione del brano di Doug
Johnson |
Transcribed by Doug Johnson
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Goodbye
Pork Pie Hat
(Charles Mingus) |
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Un duetto di Bert e John che
utilizza come tema il tributo di Charles Mingus a Lester Young.
Si tratta del celebre tema composto da Charles Mingus in onore del
grande alto-sassofonista e maestro del be-bop Lester
Young. Pork-Pie Hat era uno dei soprannomi di Young, e si
riferiva al cappello che era solito portare (a forma di zuccotto, o torta
rustica di porco nei paesi anglosassoni). L'altro soprannome, datogli
dalla sua compagna Billie Holiday, era
Prez (presidente) per la sua nota imperturbabilità. |
John and Bert duet using Charles
Mingus's tribute to Lester Young as a theme.
It's the famous tune written by Mingus to honour the great alto-sax and
be-bop master Lester Young after his death. Pork-Pie-Hat was one of
Young's nicknames, taken from the peculiar hat he usually weare. The other
nickname was Prez (as "president") and was given to him by
Billie Holyday, his lover at that time, for his quiet imperturbability in
every situation.
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Three
Dances |
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Brentzel Gay (Bransle Gay). Di Claude
Gervaise, un compositore (francese) del 16° secolo.
La Rotta. Una danza italiana del 14° secolo
The Earle Of Salisbury (Il conte di Salisbury). Una pavana di
William Byrd, il compositore inglese del 16° secolo. John alla chitarra.
Terry al glockenspiel. |
Brentzel Gay
(Bransle Gay). This is by
Claude Gervaise, a 16th Century composer.
La Rotta. An Italian 14th Century estample
The Earle Of Salisbury. This is a pavan by William Byrd, the 16th
Century English composer. John on guitar. Terry on glockenspiel.
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Il titolo corretto della prima
danza, una delle molte del compositore francese, è Bransle Gay. Si tratta
sicuramente di un errore di trascrizione degli stessi Pentangle.
Il termine "bransle" indica uno delle più semplici tra le danze
rinascimentali, normalmente è il primo tipo di danza che viene insegnato tra
quelle medievali e rinascimentali.
Molte bransles sono danze in tondo, normalmente ballate in un cerchio con
donne ed uomini alternati. Altre sono danze in linea, e altre ancora possono
essere ballate indifferentemente nei due modi.
(note Musica & Memoria) |
The name of the first dance,
one of many written by the French composer, is Bransle Gay. It is for sure
a transcription error by Pentangle themselves.
(Information received by Jutta Weber).
Bransles are the simplest of the known renaissance dances, and a bransle
is usually the first dance that is taught of any of the known medieval or
renaissance dances.
Most bransles are circle dances, which are usually danced in a circle of
alternating men and ladies. Some bransles are line dances, while others
can be danced as either line or circle dances.
(Musica & Memoria added notes) |
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Watch
The Stars |
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John e Jacqui cantano una
canzone americana di Natale per bambini. |
John and Jacqui sing an American
children's Christmas song.
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So
Early In The Spring |
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Jacqui canta senza
accompagnamento questa tradizionale canzone scozzese. |
Jacqui sings this unaccompanied
traditional scottish song.
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No
Exit |
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John e Bert in una nuova
interpretazione di un duetto contenuto nel loro LP "Bert and
John" del 1966 |
John and Bert play a new
interpretation of a duet which first appeared on their LP "Bert and
John"
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The
Time Has Come |
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 Un
brano scritto da Anne Briggs, una cantante di musica popolare di
Nottingham, uno dei preferiti dei Pentangle.
Anne (o Ann) Briggs è stata una delle prime scopritrici del patrimonio
folklorico inglese.
Di questa canzone, dal testo volutamente semplice, scriveva l'autrice,
sulle note del suo disco omonimo del 1971: "E' probabilmente la prima
canzone che ho scritto. E' stata interpretata da molti cantanti e musicisti, in modo molto differente. Tra gli altri l'hanno
registrata Bert
Jansch (il primo), Alan Price, Alex Campbell e i Pentangle".
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Written by Anne Briggs, a
traditional singer from Nottingham, and a favourite of The Pentangle.
Anne
(or Ann) Briggs was among the first singers exploring English music
traditional heritage. She said about this song, on her homonymous LP issued
on 1971: "I suppose this is
about the first song that I consciously wrote. It's been recorded by a
number of musicians and singers, and treated quite differently each time.
Among those who have recorded it are Bert Jansch (the first), Alan Price,
Alex Campbell and The Pentangle.''
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Bruton
Town |
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La versione del gruppo di un
brano popolare inglese, con i tradizionali elementi di questo genere di
canzoni: amore, omicidio e apparizioni di fantasmi, così come cantano
Jacqui e Bert. |
The group's arrangement of a
traditional English song, with traditional ingredients - love, murder, and
ghostly apparitions, as sung by Jaccqui and Bert.
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Sweet
Child |
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Una canzone d'amore interpretata
da Bert e Jacqui con John alla chitarra solista.
In realtà, piuttosto che una canzone d'amore, come dicevano le note
originali del disco, è una canzone sulla speranza e sui falsi profeti di
verità, forse anche sui bambini come metafora del futuro. Puoi leggere ora
finalmente il testo trascritto e la traduzione in
italiano. |
A love song sung by Bert and
Jacqui with John taking the guitar lead.
More than a "love song", the piece is about hope and fake prophets of
truth and, perhaps, children as a metaphor of the future. The
transcription of this song is finally available
on our site.
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I
Loved A Lass |
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La versione dei Pentangle di una
canzone d'amore popolare scozzese, cantata da Bert.
Il testo riportato è preso da un canzoniere, è leggermente diverso da
quello cantato, anche se mantiene il senso. Le ultime due frasi
dell'originale non sono cantate. |
The Pentangle's arrangement of a
traditional Scottish love song, sung by Bert.
The lyrics are taken from an almanac, and are slightly different from
the one sung by Bert Jansch, the meaning remain anyway the same. The last
two phrases of the traditional are omitted.
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Ne esiste una notevole versione
di questo splendido brano tradizionale anche da parte di Sandy Denny. |
An impressive cover of this beautiful song
also by Sandy Denny. |
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Three
Part Thing |
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John, Bert e Danny usano un tema
contrappuntistico composto per tre strumenti, con la sezione centrale
improvvisata sul tema principale. |
John, Bert and Danny use a
counterpoint theme composed for three instruments, with the middle section
improvised on the mode
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Sovay
(Traditional) |
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Una ballata inglese di autore
anonimo, sulla storia della donna di un bandito di strada, il cui nome è
riportato in altre versione come Sophie o Sylvie. Cantata da Jacqui |
An English ballad, with unknown
origins, about a female highwayman whose name could also be Sophie or
Sylve. Sung by Jacqui.
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Il testo riportato è
leggermente diverso da quello cantato nel disco (per esempio l'anello
rubato è d'oro anziché con un diamante) ed è la versione cantata da
Martin Carthy.
La canzone era molto popolare nei circuiti folk inglesi di fine anni '60
perché parlava di un personaggio molto anti-convenzionale: una ragazza
che non esita a travestirsi da uomo e a comportarsi come un bandito per
seguire il suo uomo e il suo destino. |
The lyrics included are slightly different from the ones sung by Jansch
and are taken by Martin Carthy's version of this traditional tune. The
overall meaning is nevertheless very similar.
This was a very popular song in late sixties in the folk clubs, since was
about a very unconventional character: a girl that wears as a man and acts
as a bandit to follow is man and his destiny.
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In
Time |
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Un brano strumentale in ritmo
ternario con assoli di John e Bert. |
A group instrumental in triple
time with solos by John and Bert.
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In
Your Mind |
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Un brano chiamato dal gruppo
anche "Over There". Comprende tre parti vocali per Bert, Jacqui
e John, con Danny e Terry che tengono in sottofondo un ritmo in 7/4. |
The group sometimes call this
"Over There". It features three part vocals by Bert, Jacqui and
John, with Danny and Terry underlining the 7/4 rythm.
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I've
Got A Feeling |
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Un blues eseguito in tempo di
3/4 da Jacqui, con Danny che suona in assolo durante due incisi.
Si tratta di un blues classico composto dagli stessi Pentangle, nel
quale si possono notare assonanze con il celebre tema di Miles Davis
"All
Blues" contenuto nello storico album "Kind Of Blue". Magnifica
interpretazione di Jacqui McShee che dimostra come si possa cantare il blues
con una voce estramente tersa e melodica, senza tradirlo ma anzi
esaltandolo. |
A blues sung by Jacqui in 3/4
time with Danny soloing on two choruses.
A typical blues song composed by the Pentangle, with some assonance with Miles Davis' theme
"All Blues" included in the historical album "Kind Of Blue".
Great interpretation of Jacqui McShee that shows as it is possible
to sing effectively a blues also with a clear and tuned voice.
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The
Trees They Do Grow High |
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Jacqui interpreta questa
versione del gruppo della ballata popolare, che è anche conosciuta come
"Lady Mary Ann" oppure "Lang A Growing". |
Jacqui sings this group version
of the traditional ballad which is also known as "Lady Mary Ann"
and "Lang A Growing".
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Questo brano, dal bellissimo
tema musicale, è stato ripreso anche da Angelo
Branduardi che ne ha fatto una versione
italiana, sostanzialmente fedele, nei limiti dei vincoli metrici
delle due lingue:
Gli alberi sono alti, le foglie crescon
verdi
Da quanto tempo non vedevi il tuo amore,
da tanto, ed oggi è tornato tutto solo:
è giovane ma crescerà.
Padre, o padre, mi hai fatto un grave
torto
mi hai dato in moglie a chi è poco più di un bimbo,
ha quindici anni ed io già quasi venti:
è giovane ma crescerà.
Figlia, o figlia, non ti ho mai fatto
torto,
ti ho dato in moglie al figlio di un Signore,
il tuo bambino sarà ricco e rispettato:
è giovane ma crescerà.
Padre, o padre, domani sarò sola,
lo manderanno lontano un anno ancora,
e al suo ritorno avrà un figlio a lui straniero:
è giovane ma crescerà.
Ieri al mattino seduta al tuo balcone
spiavi i ragazzi giocare per la strada,
il tuo vero amore di loro era il più bello:
è giovane ma crescerà.
Un anno dopo aveva preso moglie,
il tempo passa ed è padre di un bambino,
il tempo corre ed il tuo fior sulla sua tomba:
è giovane ma crescerà. |
This famous traditional song, with a
wonderful tune, is very famous also in Italy thanks of a cover in Italian,
recorded in the '70s by the famous italian singer and musician Angelo
Branduardi. |
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Moon
Dog |
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Questo brano di Terry è
dedicato a un musicista di strada cieco americano che era solito suonare
sulla porta di ingresso del vecchio Basin Street Jazz Club sulla 50°
Strada di New York. |
This number by Terry is
dedicated to a blind American street musician who used to play in the
doorway of the old Basin Street Jazz Club on West 50th Street in New York
City.
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Hole
In My Coal |
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Un brano strumentale basato su
una canzone di Ewan McColl chiamata "The Big Hewer" (il grande
taglialegna). John, Terry e Danny eseguono un assolo ciascuno su un riff
suonato da Bert. |
Instrumental based on Ewan
McColl's song "The Big Hewer" John, Terry and Danny take solos
on a riff played by Bert.
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Ewan
McColl (1915-1989) è stato uno dei più influenti esponenti
della musica popolare e del folk revival inglese. Scozzese di nascita,
figlio di un agricoltore scozzese e di madre di origine celtiche, entrambi
anche cantanti, lasciò la scuola a 14 anni per fare il cantante e il
teatrante di strada. Già negli anni '30 cominciò a registrare programmi
e canzoni per la BBC, e fondò il primo club di folk-revival inglese.
Negli anni '40 affiancò all'attività di cantante, su brani propri o
ripresi dalla tradizione, la attività di attore e di autore di teatro e
di radio-drammi, per i quali compose le sue canzoni più celebri. Negli
anni '50 e '60 insieme ad altri cantanti inglesi come Anne Briggs fu al
centro del folk revival. Era anche sposato con la sorella del grandissimo
musicista americano Pete Seeger, altro
autentico fondatore dell'intero movimento folk mondiale ed infaticabile
esploratore di generi musicali da ogni parte del mondo. Alla attività
musicale si associava l'impegno politico e il gusto per la satira
graffiante. |
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Market
Song (Pentangle)