La posta di Musica & Memoria

Buongiorno, mi chiamo Luigi, dopo varie ricerche di musica anni 60-70 mi sono imbattuto nel vostro sito. Ero alla ricerca di una canzone che mi sta molto a cuore e credo che nel vostro sito l'abbia trovato. Si tratta di una canzone, "Un Sorriso" suonata da un gruppo "I Fratelli" di Reggio Calabria trovato alla pagina complessi beat elenco per geografia. La mia richiesta sarebbe quella di trovare il 45 giri di questa canzone. Io ai tempi 1970 avevo 12 anni e il cantante, un omaccione con capelli e barba rossa me l'ha insegnata; ero ai primi passi di chitarra,l ocalità Loano (SV). E'possibile avere qualche indicazione? Se ho sbagliato sito vi prego di scusarmi. Vi saluto cordialmente

Non hai sbagliato affatto, cerchiamo sempre di dare una risposta ai quesiti inviati. Considerata la geografia dell'Italia e il fatto che sei di Savona penso che I Fratelli cui ti riferisci non sono quelli di Reggio Calabria, ma un gruppo con lo stesso nome di Vercelli, che presto però ha cambiato nome diventando Il segno dello Zodiaco, denominazione con la quale hanno pubblicato la maggior parte dei dischi.
Un sorriso è appunto un singolo pubblicato nel 1972 come Il segno dello Zodiaco, probabilmente li hai incontrati un paio di anni dopo rispetto alla data che ricordi tu.
Comunque puoi verificare tu stesso se il brano è quello che cerchi perché lo si può ascoltare su YouTube. Riguardo alla ricerca e all'acquisto del 45 giri, non dovrebbe essere rarissimo perché pubblicato da una casa discografica non secondaria (la CGD) ma si tratta di una ricerca per collezionisti.

Buongiorno, sarei in procinto di acquistare un giradischi della Pro-ject 2-Xperience Classic. La mia intenzione sarebbe quella di appoggiarlo sopra al lettore CD senza nessun mobiletto dedicato. Eventualmente pensavo metterci fra i due pezzi un ripiano in marmo.

Non mi pare una buona idea usare il lettore CD come tavolino per il giradischi. Il sistema di lettura del vinile microsolco è in grado di fornire ancora prestazioni musicali molto valide, a patto che siano rispettate tutte le specifiche tecniche necessarie per metterlo nelle migliori condizioni di funzionamento. E la principale è una base stabile, antirisonante e in grado di assorbire e respingere le vibrazioni. Poiché quello che stai per acquistare è un ottimo giradischi ti consiglio di trovare una posizione adeguata, su un ripiano stabile, ragionevolmente lontano dalle casse, senza "deprimerlo" ancor prima di cominciare il suo lavoro.
Il ripiano di marmo vibrerebbe anche lui all'unisono con tutto il resto (è rigido) e non mi pare neanche questa una soluzione.
Trova casomai un'altra posizione per il lettore CD che è meno critico (anche se pure lui ha diritto ad una base stabile, non impilata su altri componenti).
Sul sito TNT-Audio puoi leggere una breve guida su come posizionare un giradischi.

Salve, ho letto con interesse il vostro sito web ma francamente mi sono scoraggiato!!! Mi spiego. Possiedo collezione abbastanza vasta di vinili, cd e file in vari formato audio.
Purtroppo a causa di lavoro e vaie vicissitudini non ho quasi mai la possibilità di essere a casa per poter disporre di una stanza o spazio per poter anche tentare di installare un impianto hifi "tradizionale". Mi vergogno un poì' a dirlo ma fino a quando ho potuto sono ricorso al mio vecchio impianto anni '80 ma dopo vari traslochi è finito chissà dove! In ogni caso non potrei utilizzarlo. Essendo spesso in viaggio o in ambienti differenti volevo chiedervi se esiste un modo per poter ascoltare musica da CD (mi sembra l'unico mezzo trasportabile - a parte i file elettronici) in modo non dico hi fi ma almeno decente e che dia un po' più di soddisfazione dai diffusissimi lettori MP3?
Vi ringrazio in anticipo e spero in una vostra risposta.

I lettori portatili per CD forse si riescono ancora a trovare. I file audio sono, ovviamente, non compressi, e quindi teoricamente la qualità dovrebbe essere superiore agli MP3 o AAC compressi. Però si tratta ormai di componenti molto economici realizzati per un mercato residuale e penso che la parte che più influenza la resa sonora, il decoder analogico - digitale, sia di grande serie e bassa qualità.
Sia per questo motivo, sia per comodità, ti consiglio di rivolgerti a un buon lettore portatile di ultima generazione, ad esempio un iPod Touch. L'iPod è in grado di suonare anche musica in formato non compresso (Aiff) o compresso lossless (Alac), ma anche con il formato compresso (AAC) fornisce, secondo molte recensioni, ottimi risultati.
Il secondo elemento fondamentale è la cuffia. A mio parere deve essere di tipo semi aperto, esistono anche auricolari infraurali di alta qualità ma secondo me non riescono mai ad avere una risposta sui bassi comparabile a quelli di una vera cuffia. I modelli sono molti e cambiano spesso e non ha molto senso fornire indicazioni su modelli specifici. La differenza la fa l'utilizzo, se è in casa potresti scegliere rinomati modelli Hi-Fi come quelli della Grado, scegliendo quelli adatti per apparati portatili, per esterno ci sono dei modelli specializzati, pieghevoli, chiusi o semichiusi, ad esempio della Sennheiser.
E' comunque un elemento che farà la differenza e sul quale investire.
Se invece pensi anche ad un uso casalingo senza cuffia ci sono diversi sistemi per trasformare l'iPod nel centro di un compatto Hi-Fi di qualità. Un esempio è il noto Zeppelin della B&W, un'alternativa anche superiore le casse attive, come le Genelec più piccole.
Ho citato l'iPod perché è un oggetto di qualità e diffuso e del quale conosco le caratteristiche, in particolare del DAC interno. Ci possono essere altri componenti analoghi e di qualità, come ad esempio i lettori Hifiman citati su Computer Audiophile, che però non so se sono importati in Italia. Ovviamente una alternativa all'iPod Touch può essere anche un iPhone, che condivide la stessa struttura con in più la parte telefonica e Internet.
Infine, per convertire la musica che hai in formato lossless ci sono diversi sistemi, in gran parte documentati sul nostro blog.
Spero che la risposta sia utile ai tuoi scopi ed esauriente, nel caso non esitare a scriverci di nuovo.

Tanti anni fa ho studiato un poco di pianoforte che ho ripreso dopo essere andata in pensione. Mi sono attualmente innamorata della musica dolcissima di Ernesto Cortazar ma non riesco a trovarne gli spartiti (pagando, naturalmente). Mi dareste una mano per favore? Grazie di cuore e ... un sorriso.

Il nostro sito non è dedicato al commercio elettronico e quindi non possiamo vendere né musica né spartiti.
Volumi di spartiti di Cortazar si possono comunque acquistare on-line tramite il suo sito (www.ernestocortazar.net) andando alla sezione "sheet music". In bocca al lupo per la nuova carriera musicale

Salve,volevo chiedere delle informazioni: volevo costruirmi un impianto audio, solamente che al posto di un lettore CD volevo avere un dispositivo con un memoria contenente i vari file musicali. Per intenderci un dispositivo contenente una memoria per i file musicali e una "scheda audio" che codifichi il segnale: praticamente volevo ovviare il lettore CD in quanto la maggior parte della musica in mio possesso è in formato .aac o .flac sul mio notebook e non in CD. Anche se mi sto appassionando al mondo della musica, non sono un esperto e quindi non so se è esiste un sistema del genere. Grazie per la disponibilità.

Stai cercando quello che un po' tutti propongono ora, cioè un impianto per ascoltare la cosiddetta "musica liquida". Di soluzioni ne esistono parecchie e a questo tema abbiamo dedicato una ampia sezione sotto forma di domande & risposte sul nostro sito e parecchi post sul blog collegato al nostro sito.
Ti consiglio quindi di leggere le FAQ e individuare le possibili soluzioni applicabili alle tue esigenze e al tuo ambiente di ascolto accedendo all'indice del nostro blog, i link sono quelli indicati qui di seguito:
- FAQ
- Indice
Se hai dubbi dopo questi approfondimenti non esitare a scriverci di nuovo.

Buon giorno, il mio obiettivo è un impianto essenziale che ottimizzi il rapporto qualità / costo. Nella scelta della sorgente sono in dubbio su: -lettore CD tradizionale (ero orientato sul Audio Analogue Paganini) - mondo musica liquida. Due domande:1) Che differenza c'è tra una registrazione scaricabile già a 24/196 e leggere un CD con un lettore 24/196? Forse è meglio puntare su registrazioni migliori! 2) Come collegare il PC o un Hard disk (sul quale potrei scaricare brani già HD) al mio ampli a valvole con le 6550 EH?

Il dubbio tra il lettore CD e il passaggio completo alla musica liquida al momento lo sciolgono le case discografiche, e le major in particolare, che pubblicano ancora pochissimo della nuova produzione per il download digitale, anche a qualità CD. Quindi per il CD fisico bisogna passare per forza, almeno per un po' di tempo ancora, tranne per chi ascolta solo musica classica o ristampe di classici del rock, blues o jazz.
Naturalmente a questo punto si porrebbe anche l'alternativa se passare tutto nella libreria musicale liquida o sentire i CD così come sono. Ci sono vantaggi e svantaggi da entrambi i lati, più facile la ricerca, ma più comodo leggere le note o i testi sul libretto, a parte i problemi possibili di spazio.
In sintesi, è soprattutto una questione di scelta personale, ma penso che realisticamente è preferibile ancora per un po' avere entrambe le sorgenti nell'impianto. In questo senso non posso che parlar bene del Paganini perché è lo stesso lettore che ho scelto io e va benissimo.

Venendo alle domande specifiche:
1) se ti riferisci ai dati tecnici del Paganini fai attenzione che si tratta di un riferimento alla funzione di upsampling che adotta questo lettore. In ogni caso si tratta di un lettore CD puro, che legge solo CD standard, quindi a 16/44.1; la differenza quindi c'è (e si sente, anche se non è clamorosa)
2) per collegare il PC all'impianto la soluzione ormai standard è il DAC USB, una scatoletta di dimensioni anche minime (ma in altri casi più consistenti) che si collega appunto ad una porta USB del PC e dall'altro lato ad uno degli ingressi dell'amplificatore, che sia a valvole o a stato solido non fa differenza; sul PC si userà iTunes o un altro media player, trovi ampie istruzioni per questo uso sul nostro blog dedicato specificatamente alla tecnologia per la musica; un DAC di medio prezzo recente che ha ricevuto ottime recensioni (per esempio su Audio Review) è l'Arcam Solo rDAC, ma ce ne sono molti altri;
3) per collegare l'hard disk esterno (senza PC) invece le cose sono un po' più complicate, perché ovviamente serve anche qualcosa per selezionare la musica che si vuole ascoltare. In pratica esistono due alternative: usare invece di un lettore CD un lettore multiformato con ingresso USB, come gli Oppo o praticamente tutti gli ultimi lettori BD, ma deve poi essere collegato anche alla TV, oppure usare un "network player" ma in questo caso l'hard disk esterno deve essere un vero e proprio storage server di rete, una soluzione un poco più complessa. Trovi spiegazioni anche per questo sul blog.

Salve, mi chiamo Laura e faccio la cantante di pianobar da molti anni, ma il mio sogno è poter andare oltre. Ho inciso due inediti italiani, e vorrei che la vostra casa discografica li ascoltasse, con la speranza che mi ritenga all’altezza di un contratto discografico. In attesa di una vostra risposta, vi porgo i miei più distinti saluti.

Magari avessimo una casa discografica (anche se non sono certo tempi d'oro per questo settore). Questo è un sito di storia e cultura musicale. Pubblicare musica nel nuovo mondo della musica digitale però non è più tanto difficile. Ci sono case discografiche solo online come Online Music (italiana) o Magnatune (americana) che pubblicano senza costi, a patto che gli originali siano di qualità adeguata (e almeno a livello album). Ci sono anche etichette "audiophile" come Velut Luna che hanno bisogno di musica originale. Puoi tentare questa strada.
Poi c'è YouTube, dove potresti creare un tuo canale, ma devi curare molto bene anche la parte video. Se inserisci degli inediti però registrali prima al Registro Progressivo Generale dei beni culturali (trovi le istruzioni sul sito) o alla Siae.
In bocca al lupo per il tuo lavoro e per la tua passione.

1 Premesso che non sono un esperto. Da quando ho pensato di crearmi un archivio dei miei CD, e per comodità ho optato per un hard disk esterno molto capiente, ma non collegabile al PC in fase di riproduzione per logistica, ho cercato informazioni in merito e le ho trovate molto esaurienti solo nel vostro sito (complimenti). Da quanto letto sono andato in uno dei negozi più qualificati di hi-fi della mia città e "l'esperto" non sapendomi rispondere ha provato a connettere un hard disk (senza alcun risultato)a d un lettore CD???; in un'altro negozio (grossa catena di distribuzione) "l'esperto" di turno mi ha assicurato che l'NA7004 non è in grado gestire la mole di dati di un H.D, ma si può fare solo utilizzando un modesto riproduttore qualsiasi di blu-ray.O ra io vorrei acquistare un DAC Onix a cui collegare ...? qualcosa di adeguato al resto del mio impianto. Vista la totale incompetenza che regna nella mia città, ma non sapendo a chi rivolgermi, chiedo a Voi un piccolo elenco di periferiche adatte alle mie esigenze, che siano nella fascia del citato Marantz. L'impianto che ho (finale, pre, phono e cd) è della Lector e a valvole. Grazie per l'eventuale consiglio e aiuto.

1 Per risponderti in modo esauriente dovrei sapere come hai trasferito i CD sul disco rigido esterno, in quale formato e con quale software, in riproduzione con componenti esterni fa la differenza.
Riguardo al collegamento di HD esterni USB (immagino sia del tipo non alimentato, basta collegarlo alla porta USB) il secondo negoziante non aveva forse tutti i torti, l'USB ha diverse versioni e non è detto che tutti gli HD esterni siano sempre collegabili alle porte USB di lettori o network player, progettate per collegare pen-drive semplici. In ogni caso per navigare nella "discoteca virtuale" in questa modalità di connessione sul NA7004 dovresti usare il telecomando e il piccolo display frontale, e con lettori Blu-Ray o DVD (effettivamente possono essere usati anche a questo scopo) dovresti usare lo schermo TV al quale sono collegati.
Il tutto, naturalmente, se il formato nel quale è archiviata la musica è supportato.
I DAC esterni USB invece sono pensati proprio per essere collegati a un PC o a un notebook, ma ci sono molte altre soluzioni. Mandami queste altre informazioni e potrò essere più preciso.

2 In effetti non sono stato molto chiaro, anche a causa della mia poca esperienza in materia. Quello che vorrei fare è ancora da iniziare, praticamente. Per ora ho solo caricato (per prova) sul PC alcuni dei cd in formato WAV (e stessa qualità dell'originale) con il programma CyberLink e qui mi sono fermato e ho iniziato a documentarmi.
Partendo dall'inizio. Vorrei crearmi un archivio di una parte dei cd (ne ho veramente molti, qualche migliaio) su hard disk da 2 TB che pensavo di acquistare appena avrò le idee chiare sul cosa fare. Creato l'archivio, vorrei poterlo riprodurre attraverso il mio impianto stereo alla qualità migliore che mi permette e adeguata al resto della catena esistente.
Da quanto ho capito se acquisto il Marantz NA7004 al quale collegare l'hard disk e un DAC, ho letto una bella recensione dell'ONIX DAC25A, dovrei aver raggiunto il mio obiettivo, o no?
Dovendo però ancora fare il tutto, compreso l'acquisto dei 3 elementi, hard disk, lettore e DAC, sono sicuramente molto interessato a suggerimenti o proposte per una configurazione diversa.
L'unico vincolo, per motivi logistici, è che non posso avere né il PC né la TV dove ho l'impianto HI-FI.
Avevo cercato in rete delle alternative al Marantz ma non riesco nemmeno a trovare come sono catalogati o chiamati questi apparecchi; l'NA7004 avrebbe le caratteristiche giuste,senza funzioni per me doppie, ma a parte questo non ho nessuna preferenza, l'ho preso come riferimento dopo averlo visto nella faq "come ascoltare la musica liquida" del Vs sito.
Se ci sono altre soluzioni, magari anche migliori, accetto ben volentieri dei consigli.
Ciao e grazie
Raffaello
P.S. il mio lettore cd l'ho portato a riparare in questi giorni, se dovesse avere un guasto importante dovrò sostituirlo, vista l'età.

2 Prima di tutto una precisazione, il Marantz NA7004 è un network player da inserire in un impianto hi-fi e include già un suo DAC di ottima qualità, quindi non ti serve un componente come l'Onyx, che è un DAC da collegare a un PC per inserire il PC in un impianto hi-fi.
Riguardo alle tue domande l'ampia offerta attuale consente di rispondere alle tue esigenze in molti modi differenti, mi è difficile consigliartene una escludendo le altre perché le preferenze, più che sulla qualità, sono legate alla comodità d'uso, quindi sono personali.
Da quello che dici escluderei però la rinuncia ad un lettore CD, se hai migliaia di CD per trasferirli su un server per musica liquida ti ci vorrebbero mesi di lavoro (per un lavoro accurato devi mettere in conto 15-20' a CD) e penso che non sia questa la tua intenzione.
Dopodiché le altre scelte dipendono anche dalla tua familiarità con il mondo dei PC, per esempio il Marantz che hai esaminato va collegato ad una unità esterna di memorizzazione di rete, uno storage server, e la installazione del tutto, anche se sempre più semplificata, richiede comunque di saper utilizzare bene un PC e di saper districarsi negli inevitabili imprevisti delle prime installazioni. Oltre che scegliere il tipo di rete (wi-fi o powerline) e aver necessità di un PC o di un iPhone (usato come telecomando) per selezionare la musica.
Una soluzione alternativa, se puoi arrivare a un budget vicino ai 2000 €, e una scelta senza problemi è rappresentata da un sistema all-in-1 come l'Olive O4HD (ci sono altri sistemi analoghi, non molti, ma si tratta del più noto ed è anche distribuito regolarmente in Italia). Questo oggetto ha tutto, lo connetti direttamente al tuo impianto, puoi caricarci dentro tutti i CD che vuoi e selezionare poi nella libreria la musica che vuoi ascoltare usando il suo display (che è sul tipo dello schermo di uno smartphone).
Non ti serve altro e il PC ti servirebbe solo, eventualmente, per scaricare altra musica e trasferirla sull'O4HD. Operativamente quando ti andrà di sentire un CD lo metterai nell'Olive, lo trasferirai nella memoria interna (10-15' che ti dicevo) e poi lo ascolterai.
Se andrai di fretta o riterrai che non vale la pena inserire quel CD nella discoteca liquida, potrai ascoltarlo direttamente usando l'Olive come CD player. Non ti servirà niente altro.
C'è anche un modello più piccolo che costa meno della metà, ma il disco interno è da 500 GB e forse in prospettiva non ti basterebbe (il modello O4 ha 2TB).
Limitazioni? Comunque ci sono: no multicanale, no SACD, solo audio.
Spero di esserti stato utile, se c'è qualcosa di poco chiaro scrivimi di nuovo.

3 Grazie, sei stato chiaro e utilissimo. Ho cercato in rete dei prodotti alternativi per vedere se potevo spendere qualcosa meno e, cosa non meno importante, un marchio distribuito dove abito, Verona, ma non ho trovato niente che si avvicini alle caratteristiche di quanto mi hai suggerito (almeno io non le ho trovate, non mi sembra ci sia una grande proposta per questo tipo di apparecchi, possibile ci siano così poche persone interessate?) . Comunque, l'Olive o4hd è perfetto,sembra proprio quello che stavo cercando. Un'ultima cosa ...
visto che l'O4HD di listino costa 2.500 €, sarebbe possibile (e accettabile, secondo te) prendere il modello inferiore al quale collegare all'ingresso USB un hard disk esterno? Con 100 € potrei ampliarne la capacità (anche se tutto da valutare, viste le caratteristiche molto diverse,e non solo di GB, dei 2 modelli). Che tu sappia, lo trovo anche nella mia zona (Verona) o vicino e magari a qualcosa meno?

3 Olive è distribuito da Audiogamma, uno dei principali distributori italiani, e non dubito che sia disponibile anche in negozi specializzati di Verona e dintorni. Puoi chiedere a loro, anche telefonando semplicemente al loro ufficio di Milano (trovi i numeri sul sito).
Il modello O3HD, che costa meno di 1000 € ha un disco interno da 500 GB, è sufficiente per 1500 CD in formato Flac compresso lossless, e quindi dovrebbe essere adeguato per i tuoi scopi anche questo modello, e per un lungo periodo di tempo. Tieni anche conto che per un lettore CD di qualità è necessaria una cifra simile, se non superiore.
In sintesi è un'alternativa senz'altro praticabile. Naturalmente la scelta dipende anche dal bilanciamento con il resto dell'impianto. Ciao e buona ricerca!

Buongiorno, il mio stereo Pioneer, funzionante, ha circa 30 anni è composto da 4 unità:giradischi (PL-340), cassette tape deck (CT-340), tuner (TX-540L), amplificatore (SA740). il tutto in un mobile con pareti di legno e vetro. Quanto può valere attualmente? Grazie per l'eventuale risposta.

E' la classica "catena" anni '70 con mobile contenitore integrato. I componenti erano di grande serie e ormai tecnologicamente superati, e non molto interessanti per gli appassionati di vintage. Inoltre il marchio Pioneer, allora uno dei principali, è uscito da anni dal settore dell'alta fedeltà. In sintesi, è improbabile che valgano molto per qualcuno. Se non ti servono più e se sono funzionanti e in buone condizioni ti consiglio però di provare la vendita su eBay. Fai una verifica prima sui prezzi correnti cercando componenti analoghi (magari su eBay Germania o UK, che hanno più offerte di hi-fi). Vendendoli separatamente potresti ottenere anche quotazioni interessanti.
Il giradischi, che è il pezzo forse più interessante (ha trazione a cinghia) ho visto che su eBay Italia è in vendita attorno ai 60 €.
Ciao e buona fortuna

1 Gentili signori, sono un appassionato di musica classica con un parco CD non molto grande (circa 150) di varia “età” (registrazioni dalla fine degli anni ’40 al 2008), il mio impianto e` costituito da: lettore Cyrus “CD 8”. ampli Moon “I3.3”, diffusori B&W “Matrix 804”; la mia domanda e` questa: volendo migliorare significativamente la parte “lettura” e` meglio acquistare (secondo la mia idea) un lettore di 3500 – 4000 euro oppure passare al sistema “musica liquida”? Ho intenzione di effettuare il cambiamento in tempi brevi, per cui vi sarei estremamente grato di una risposta il più possibile sollecita. Vi ringrazio e vi auguro una buona giornata.

1 Anzitutto complimenti per l'impianto, se ben posizionato nella tua abitazione non penso che avrai problemi a sentire la musica al meglio.
Venendo alla tua domanda, la differenza la fa attualmente la qualità del convertitore analogico digitale (il DAC) che è contenuto sia nel lettore CD sia nelle unità di conversione per la musica liquida. Ed è un settore dove c'è molta competizione e sempre nuovi sviluppi, così può succedere che un DAC o un lettore di qualche anno fa da 3000 E sia superato da uno nuovo da 1000.
L'altro elemento importante è il software. Materiale ad alta definizione è comunque superiore al materiale in qualità CD, sia che sia su supporto fisico (SACD, Pure Audio Blu-Ray) sia che sia in formato digitale (la cosiddetta musica liquida),
La produzione di musica in alta definizione è però sostanzialmente limitata alla classica, non so se è il genere che segui tu.

In sintesi secondo me hai due alternative:
- un lettore multiformato CD-DVD-Blu-Ray al posto del tuo (peraltro ottimo, a quanto leggo, Cyrus) con il quale potrai leggere anche SACD e altro materiale ad alta definizione, oltre che musica liquida scaricata dalla rete, collegandosi alla porta USB; se scegli un modello anche video come l'Oppo BDP-95 può anche sostituire il lettore DVD/BD; se invece preferisci rimanere nel mondo dell'alta fedeltà pura parlano molto bene (vedi alcune recensioni recenti di Audio Review) dei modelli alto di gamma della Denon;
- un passaggio ad un impianto per la musica liquida, collegato al mondo del PC; per le varie alternative ti consiglio di leggere il nostro blog dove sono trattate quelle attualmente esistenti.
Il tutto senza fretta perché secondo me, partendo dal tuo lettore gli incrementi di qualità non saranno probabilmente eclatanti.
Anzi ti consiglio sempre, prima di fare qualsiasi cambio, di chiedere al negozio di provare da loro il tuo lettore a confronto col nuovo che ti propongono (e di cercare le differenze "alla cieca").
Ciao e in bocca al lupo per la ricerca.

2 Prima di tutto ti ringrazio perché sei stato gentilissimo a rispondermi cosi velocemente (di sicuro non ricevi solo una email al giorno). Partendo dalle tue considerazioni faccio una precisazione: dal momento che, come ti dicevo, sono un amante della classica, la mia unica fonte musicale, per una questione di interpretazione, che in questo genere e` fondamentale, sono e saranno sempre e solo i miei cd, che ho accuratamente selezionato in anni di “audizioni” (di anni ne ho 60 e da 40 ascolto solo Bach e company). Se aggiungiamo che per mio modo di pensare preferisco un apparecchio che faccia una sola cosa estremamente bene ad uno che faccia parecchie cose ,ti chiedo: qual’e` nel mio caso, in base alla tua esperienza che e` sicuramente notevole, la strada migliore da prendere? Nel caso che tu optassi per un nuovo lettore di CD puoi farmi qualche esempio preciso (aggiungo che, e tu lo avrai già capito dai componenti del mio impianto, io amo la timbrica tipicamente inglese) scelto tra il meglio che offre il mercato, in modo da avere un miglioramento “tangibile” , anche se, come precisi tu, non eclatante? Ti sono grato per l’attenzione che mi concederai e ti auguro una buona giornata.

2 Da queste ulteriori informazioni, tenendo anche conto che sul lato "software" la musica liquida è ancora piuttosto indietro (le major non sono ancora entrate in modo convinto) penso che la soluzione giusta per te sia continuare con i supporti fisici, ma evolvendo all'alta definizione.
Nel settore della classica infatti diverse etichette, indipendenti ma con una ottima produzione (come BIS Records o Channel Classics Records, o 2L) pubblicano infatti regolarmente incisioni in SACD, anche in stereo, che consentono di raggiungere una qualità superiore in modo udibile. Chiaro che parliamo sempre di sfumature, ma normalmente si sentono. Incisioni che si possono acquistare facilmente in rete (ma che sono di solito disponibili anche nei negozi specializzati).

Quello che ti serve è un lettore SACD, che è sempre un lettore multiformato. Questo non vuol dire che sia poco specializzato o che sia una specie di componente universale che fa tante cose ma non al meglio. Semplicemente la spiegazione è che una unità laser di lettura per DVD o per CD costa talmente poco, e lo stesso vale per i convertitori, e il vantaggio in termini di praticità è talmente evidente, che tutte le case, una volta che investono in una meccanica ad alta velocità e a caratteristiche stringenti come la parte SACD o BD richiede, aggiungono anche la possibilità di leggere tutti gli altri formati esistenti.
Riguardo a consigliare modelli sono invece restio, non mi piace consigliare componenti che non ho sentito, e per avere un parere oggettivo su un componente servono prove a confronto rigorose che, al momento, sono al di fuori delle mie disponibilità di tempo.

Ti posso dire che recensioni molto positive le hanno ricevute (su Audio Review) il lettore Denon DVD-A1UD (anche BD) e il nuovo lettore McIntosh MCD500. Entrambi hanno anche uscite bilanciate. Costano ovviamente parecchio (sopra ai 5000) e quindi ribadisco il consiglio, se decidessi di procedere a valutarli, di ascoltarli alla cieca a confronto con il tuo lettore che conosci bene, usando possibilmente lo stesso album in formato CD e SACD (bastano due copie di uno stesso SACD ibrido) da far partire assieme per confrontare le stesse frasi musicali.
Io personalmente conosco e apprezzo i modelli Oppo per l'ottimo rapporto qualità / prezzo, ma siamo comunque ad un livello inferiore (almeno sulla carta) e sono indicati quando si vuole gestire anche il video e il multicanale, e non è il tuo caso, a quanto capisco.
Spero di averti dato informazioni utili e di essere stato chiaro, altrimenti scrivimi pure ancora.

1 Ciao! volevo fare un paio di domande se non disturba troppo.... innanzitutto grazie per le informazioni sul sito!... è da non molto che mi sono appassionato di vinili: suonano meglio i giradischi vecchi o quelli più tecnologici di adesso?! Tipo: ci sono dei Kenwood che nuovi costano 80 euro, io ho un amplificatore JVC di cui ora (non sono a casa) non ti so dire il modello, due casse grandi vecchie della JVC e per ora un giradischi Telefunken con una puntina improvvisata che senza abbassare la levetta che posiziona il braccio sul disco già la tocca.... dici che si rovinano i dischi se il peso della puntina è eccessivo?! Secondo te sarebbe un ottimo acquistoun Pro-Ject Essential al prezzo di 189 euro? Se no avresti dei consigli da darmi?! GRAZIE!!!

1 Il Pro-ject Essential è il modello entry-level di quella che è attualmente una della principali case produttrici di giradischi, ed è sicuramente un componente dall'ottimo rapporto qualità prezzo. Garantisce prestazioni molto superiori a quelle dei giradischi da centro commerciale o da giradischi non messi a punto come il Telefunken che citi, e sicuramente non danneggia i dischi.
Infatti il vinile è un sistema di distribuzione della musica che garantisce ottime prestazioni, ma a patto che tutto il sistema di lettura sia ben messo a punto, diciamo che è un sistema di precisione e che accetta solo piccole tolleranze.
Il prezzo che citi sembra essere conveniente.
Certamente per prestazioni superiori sarebbe necessario salire di livello, ma questo ha senso solo se tutto il resto dell'impianto ha un livello comparabile.
Auguri per il tuo ingresso nel mondo del vinile. Investi anche una buona fetta del budget nell'acquisto della cosa più importante: i vinili. Ci sono ormai molti negozi che ne vendono di usati a buon prezzo. Stando attenti allo stato, che non siano rovinati (non è difficile controllarlo) si possono trovare cose interessanti ormai in molte città.

2 Grazie! Volevo chiederti infine.... è meglio prendere un Pro-ject Essential nuovo oppure un Pioneer PL12D usato che funziona ed è messo bene?!?! Un Pro-ject Essential oppure un Thorens usato che costa un pò di più del Pro-ject venduto nuovo?! Io sono un appassionato di punk-hardcore, post punk, trash metal etc... Hai anche altro da consigliarmi di altro genere che su vinile rende particolarmente?! Tipo jazz, classica etc?! Ti ringrazio per la disponibilità !!!!!

2 Secondo me è preferibile un giradischi nuovo e già messo a punto in fabbrica (ma se possibile fattelo tarare al negozio) piuttosto che giradischi usati che richiedono un serie di operazioni di messa a punto che non sono usuali per un neofita del vinile.
Il PL12 era un buon giradischi, ma anche all'epoca era un entry level, e il progresso è andato avanti, per il Thorens penso che paghi anche il nome. In sintesi: vai tranquillo sul Pro-ject.
Riguardo ai vinili non è che ci sia musica che "rende meglio" e non ti aspettare un suono diverso, se metti un disco dove suona un sassofono sempre un sassofono sentirai, come sul CD, la differenza principale la farà il resto dell'impianto, anche se un buon giradischi e un buon vinile possono rendere più di molti lettori CD. E per la musica scegli quella che preferisci.

Mi chiedo se qualcuno puň aiutarmi, nel 70 o giù di li in una puntata di Per voi giovani era stato presentato un gruppo USA che si chiamava Rattles, vorrei rintracciare il disco che avevano presentato. Nel caso sai anche se sia reperibile ora, e dove?

Come "The Rattles" mi risulta un gruppo tedesco di Amburgo che a fine anni '60 ebbe un successo mondiale con la canzone "The Witch". Sicuramente andava anche in radio. Probabilmente è a questo brano che ti riferisci.
Se lo vuoi anche cercare per comprarlo, puoi trovare un CD Greatest Hits dei Rattles su Amazon inglese (amazon.co.uk). Nella scaletta di questo album, nella precedente uscita in vinile, era ovviamente contenuta la loro celebre The Witch.

Per cortesia, si trovano ancora in commercio diffusori in sospensione pneumatica? Grazie e distinti saluti.

I diffusori in sospensione pneumatica (sealed box o acoustic suspension, in inglese) sono stati prevalenti fino agli anni '80, sull'onda dell'affermazione mondiale dei diffusori allora di riferimento, prodotti dalla Acoustic Research o AR, il principale costruttore dell'epoca con storici modelli come le AR 3a, le AR 10P o le LST.
Negli anni successivi, come penso saprai, la tecnica di progettazione dei diffusori in bass-reflex (che comunque già si producevano) si è evoluta e ha consentito di realizzare diffusori che conciliavano le esigenze di efficienza e di controllo dei bassi.
Ad esempio, quello che è attualmente il più importante costruttore mondiale, la B&W, ha progettato e realizzato il suo modello di punta degli anni '70, la 801, prima con carico in sospensione pneumatica, per passare poi con modelli successivi (matrix) al bass-reflex, mantenendo sempre una riconosciuta qualità.

Per venire alla tua domanda, la grande maggioranza dei diffusori attuali hanno la sezione dei bassi in bass-reflex perché in questo modo si raggiunge il miglior compromesso tra esigenze contrastanti (efficienza ed estensione sui bassi) e quindi il miglior rapporto qualità prezzo. Secondo diversi appassionati il controllo ideale dei bassi si ottiene solo con la sospensione pneumatica e quindi alcuni produttori ancora adottano questo sistema. Ti cito i principali che mi vengono in mente, ma le case che al mondo producono diffusori sono talmente tante che ce ne saranno sicuramente molte altre:

Come vedi i diffusori a sospensione pneumatica bisogna cercarli, è una tecnologia ormai poco utilizzata, ma più per ragioni di mercato che di resa acustica.
In ogni caso si possono assemblare impianti hi-fi di ottime prestazioni anche con sistemi in bass-reflex, con accordo o con passivo.

Gentilissima Redazione, ho letto con immenso piacere la storia di Radio Capodistria, sono nato nel 1958 e quindi chi gravita come età intorno a quel periodo ed e' appassionato di radio mi potrà capire meglio. Durante le vacanze estive passate per tanti anni a Misano Mare (1968-1976) ascoltavo i programmi ed il ricordo più " forte" riguarda il programma LETTERE A LUCIANO, in questo momento per ricordare meglio sto ascoltando in sottofondo un brano dell'epoca LOVE THEME della LOVE UNLIMITED ORCHESTRA, ho la pelle d'oca. Grazie e ciao.

Ci fa molto piacere che le memorie e testimonianze che raccogliamo siano tanto apprezzate. Girerò i tuoi ricordi e le tue considerazioni all'amico Sandro Damiani, che ci ha consentito di ripercorrere sul sito la storia di Radio Koper - Radio Capodistria, e in particolare di quel grande conduttore e animatore di trasmissioni, anticipatore di tanti altri stili, che è stato Luciano Minghetti.

1 Buongiorno. Leggendo il suo bellissimo sito, non sono riuscito a trovare, fra le trasmissioni radiofoniche che trasmettevano rock, un programma di cui ho vaghi ricordi. Penso che gli anni fossero 68-70, la sigla era Birthday dei Beatles e andava in onda alla Domenica più o meno all'ora di pranzo e durava circa 15 minuti. La conducevano un uomo e una donna. Può aiutarmi? Grazie.

1 Mi fa pensare ad uno dei programmi di Giancarlo Guardabassi, forse Countdown (che era condotto assieme ad Anna Carini), però mi pare che fosse al pomeriggio.
Alla Domenica c'era invece Dischi caldi, sempre di Guardabassi, che presentava i dischi in classifica dal 9° posto in poi.
Oppure poteva essere una delle trasmissioni di Adriano Mazzoletti, a volte presentate assieme a Federica Taddei, ma sono posteriori.

2 Countdown! E' quella, di sicuro. Grazie, mi hai fatto davvero un grande favore. Non so a che ora era al pomeriggio, l'ascoltavo in auto quando mi portavano a visitare i parenti, mio padre brontolava ma me la lasciava sentire. Grazie ancora. Renato

Ciao, speravo di trovare nel vostro archivio (a proposito: Complimenti vivissimi...) il brano Osaka - inizio anni '70 - ma invano. Ricordo che era un 45'' che spopolava nei juke box dell'epoca. Riuscite per caso ad aiutarmi?? Grazie e ancora complimenti. Marco

Mi permetto di segnalare che nell’elenco delle radio private di Como operanti nel 1979 manca Radio Smile.

Fondata da un gruppo di amici nell’estate del 1979 incominciò le prime trasmissioni dalla sede di Como via T. Grossi 38 sui 95,600 MHz con un trasmettitore auto costruito da 15 Watt ed un sistema radiante montato sul traliccio posizionato sul tetto dell’edificio con 2 antenne direttive a 3 elementi. Area di copertura l’intera città.
Orario di trasmissione 13-24 non stop music.
Dopo alcuni mesi il TX fu potenziato a 60 Watt senza per altro avere grossi incrementi di bacino d’utenza.
Più tardi, si decise di spostare il trasmettitore in quota, da prima sul Monte Goi mt 460s/m con un TX da 300Watt e un sistema radiante formato da 4 direttive 3 elementi, poi spostato a Brunate mt 700 s/m.
Ormai siamo nel 1980 e da quella postazione la radio veniva ascoltata in gran parte delle province di Como, Milano e Varese.
Il sogno dei fondatori però si realizzò nel 1981 quando si riuscì ad installare un nuovo impianto trasmittente sul Monte Bisbino mt 1325s/m
Trasmettitore professionale da 2KWatt, sistema radiante professionale per arrivare ad una potenza EIRP di 40 KWatt
A quel punto la radio si poteva ascoltare h. 24 in stereofonia nelle province di Como, Milano (compresa gran parte della città) Varese, Pavia, Novara, Vercelli, Alessandria, Piacenza, Parma, e in alcune zone delle province di Reggio Emilia, Modena, Bologna, Imperia. Gli ascolti, venivano monitorati durante l’unica trasmissione in diretta che andava in onda al sabato pomeriggio da Michele Ricci.
Nel 1986 la postazione e la frequenza vennero cedute ad una radio di Milano che in seguito venne rilevata da RDS.
Oggi l’impianto esiste ancora viene trasmesso sempre RDS su 95,500 con una potenza EIRP di 800KWatt.

l'elenco si riferisce alle radio attive nel 1976, quindi nel primo anno della liberalizzazione. Negli anni successivi ovviamente le radio sono diventate molte di più.
Ciò non toglie che ogni altra testimonianza è interessante. Se potessi aggiungere qualche altro elemento, magari i principali programmi, i generi musicali trasmessi, qualsiasi altro elemento interessante per chi vuole ricordare l'epoca delle radio libere, potremmo pubblicare una scheda su Radio Smile.

L'elenco si riferisce alle radio attive nel 1976, quindi nel primo anno della liberalizzazione, e vuole essere quindi una fotografia di quell'anno decisivo. Negli anni successivi ovviamente le radio sono diventate molte di più.
Ciò non toglie che ogni altra testimonianza è interessante. Pubblichiamo intanto qui queste prime informazioni su Radio Smile, contando su altri approfondimenti in futuro.

Dove è possibile reperire la base musicale (anche più versioni) della canzone Que reste-t-il de nos amours? Anche a pagamento?

Non gestiamo sul sito link o risorse per il reperimento di basi musicali. Ci sono diversi siti che promettono basi musicali gratis ma temo che siano come quelli per gli spartiti (pieni di trappole e poco sicuri). Mondadori shop ha una sezione di basi musicali a pagamento (2 o 3 € a seconda che sia DRM o DRM free) ma la canzone che cerchi non c'è. O meglio c'è, ma è il brano normale con la voce di Trenet.
Un sito analogo francese è www.version-karaoke.fr anche questo è a pagamento e quindi sicuro, e si trova anche la canzone che cerchi, al costo di 1,99 €.

Grazie perché finalmente qualcuno si è preso l'impegno di spiegare tutto l'argomento della musica liquida con esempi e spiegazioni dettagliate. In rete si trova molto ma per un neofita difficilmente si riesce a mettere in fila tutto l'argomento. Sapete cosa mi ha spinto verso la musica liquida?
Ho un Hi-Fi di medio livello e in futuro farò senz'altro un salto di qualità con i componenti, ma sono sicuro di muovermi all'interno della musica liquida. Ho pensato che la soluzione migliore per me sia un HD multimediale con funzionalità NAS. Almeno credo di avere capito che questa sia la strada da percorrere. 1a Domanda: l'applicativo DNLA - gruppo home di 7 o samba - nfsclient sono diverse soluzioni per la stessa necessità di tenere sul HD i file e comandarli da un PC/tablet con un media player come MediaMonkey? - 2° Se uso un HD multimediale come Popcorn A 210 oppure Lacie HD Cinema, oppure un Xtremer o diversi altri (francamente non è che sia certo quale sia il migliore , inoltre aggiungerò un DAC) devo utilizzare i file Asio o Wasapi come da voi consigliato? Oppure è inutile in quanto questi HD sono già ottimizzati per l'audio ed il PC utilizzato come telecomando non incide sulla qualità del suono? - 3° In questa configurazione dato che il PC è un telecomando la connessione al router fatta anche via wi-fi non sarebbe sufficiente dato che non ci sarebbe flusso streaming in wi-fi ma solo condivisione dei file?

Anzitutto grazie dell'apprezzamento, l'obiettivo è sempre quello di essere sintetici ma anche di dare un quadro complessivo esauriente.
Visto che hai un impianto di buon livello la tua priorità dovrebbe essere sul componente più critico, vale a dire il DAC. Esistono due alternative: i DAC puri, da connettere al PC via USB, e i network player, che supportano il protocollo DLNA (e/o AirPlay) e si connettono anche direttamente a un media server con lo stesso protocollo, potendo usare eventualmente uno smartphone come telecomando (ci sono già diverse applicazioni allo scopo). Ho in programma un prossimo post sul blog sui network player.
La prima cosa da valutare è quindi di tipo pratico: se nell'ascolto della musica si vuole lasciare in azione nella catena il PC oppure no.
La scelta del sistema di archiviazione è invece meno critica sull'ascolto, anche qui è una questione essenzialmente di tipo pratico. Ci sono media server specializzati (anche per il video) come quelli che citi tu, che avranno sicuramente caratteristiche e livelli di qualità diversi, che si possono verificare sulle riviste specializzate (come AF Digitale) ma la conversione da digitale ad analogico, la più critica, può essere demandata ad un DAC esterno specializzato per la musica.
I NAS puri per PC consentono di avere le stesse funzionalità, l'unica differenza sostanziale è che devono essere connessi per forza ad un PC, mentre i media server possono funzionare anche da soli.
vengo alle tue domande specifiche:
1. l'applicativo DLNA - gruppo home di 7 o samba - nfsclient sono diverse soluzioni per la stessa necessità di tenere sul hd i file e comandarli da un pc/tablet con un media player come MediaMonkey?
Se l'obiettivo è usare un iPhone come telecomando non è necessario imbarcarsi con questi oggetti complicati, esiste una apps per iPhone specifica per MediaMonkey, che si chiama iMonkey e che consente di fare dallo smartphone tutte le operazioni essenziali per organizzare l'ascolto della musica; non l'ho provata ma esiste da tempo e penso che sia stabile
2. Se uso un HD multimediale come Popcorn a 210 oppure Lacie HD Cinema , oppure un Xtremer o diversi altri (francamente non è che sia certo quale sia il migliore , inoltre aggiungerò un DAC) devo utilizzare i file asio o wasapi come da voi consigliato ?
Come accennavo prima per il migliore ascolto è necessario usare un DAC specializzato, non quelli interni dei media server; i DAC specializzati a volte hanno loro driver, a volte devono essere configurati; in generale si utilizzerà Wasapi
3. Oppure è inutile in quanto questi hd sono gia ottimizzati per l'audio ed il PC utilizzato come telecomando non incide sulla qualità del suono ?
Come scrivevo prima non sono particolarmente specializzati per l'audio. Il "telecomando" nel tuo schema è il media player, che può girare sul notebook o su uno smartphone (iPhone di solito): non è coinvolto nella catena di qualità audio, serve solo per selezionare la musica che si vuole ascoltare e inviarla poi al DAC e da qui all'impianto.
4. In questa configurazione dato che il pc è un telecomando la connessione al router fatta anche via wifi non sarebbe sufficiente dato che non ci sarebbe flusso streaming in wi-fi ma solo condivisione dei file ?
In qualche modo i file musicali devono arrivare al DAC. Il modo come ci arrivano dipende dalla configurazione. Se per esempio è tutto su PC non è coinvolta la rete, Wi-Fi o su cavo che sia, né il router. Se invece l'archivio è esterno al PC (media server o Nas che sia) ci sarà un flusso streaming. Non occorre preoccuparsi però di quello che avviene a questo livello (livello 1 del protocollo Ethernet) non ha influenza sul suono se la connessione di rete è corretta. Se non lo è ci se ne accorge subito (interruzioni dell'audio e simili).

Sto per pubblicare sia in fisici che digitale il mio nuovo CD con una cover di Marvin Gaye (1967) "Your precious love"; devo richiedere licenza?

Se intendi registrare il brano per pubblicarlo e commercializzarlo o comunque diffonderlo in Italia devi sempre passare per la SIAE. Se gli altri brani sono creati da te, se già non lo hai fatto, dovrai iscriverti come autore, e per questo brano che non è di tua creazione dovrai ottenerne i diritti di pubblicazione, e questo lo fa sempre la SIAE concedendo il famoso "bollino". Tutto ciò per la distribuzione fisica su CD. In ogni caso il diritto d'autore dovrà essere tutelato.
Il problema però non dovrebbe porsi se per la pubblicazione ti affidi ad un editore, cioè tipicamente ad una casa discografica: saranno loro a trattare la gestione dei diritti, dopo aver sottoscritto un contratto con te, e a curare poi la distribuzione e il pagamento dai diritti sulle copie vendute a chi tutela gli altri autori.

Ho registrato un concerto dal vivo con registratore H4N con massima risoluzione (24 bit, 96 khz) per poi accorgermi che Nero non può masterizzarmi il CD. Esiste un programma che mi abbassi la risoluzione della registrazione a 16 bit 44.1 khz oppure che riesca a farmi un disco con la risoluzione originale?

Certamente, puoi fare entrambe le cose.
Per riportare la risoluzione a 16/44.1 devi usare un resampler, ad esempio r8brain (freeware); indicazioni su come usarlo le puoi leggere sul nostro blog in un post dedicato ad un semplice software (freeware anche questo) per la creazione di album in alta definizione, chiamato Lplex.

Per creare in alternativa un album in alta definizione (su DVD), cosa senz'altro preferibile per preservare in pieno la qualità della registrazione dal vivo, può essere usato sempre Lplex, soltanto che accetta in input solo file audio in formato Flac. Quindi devi prima convertire i tuoi file (immagino siano in formato Wav) in Flac. Cosa che puoi fare con un altro freeware ancora (che però serve anche a molte altre cose, ma forse lo conosci), cioè Foobar2000. Sempre sul blog trovi una guida anche per Foobar2000.
Se vuoi semplificarti la vita devi invece rivolgerti ad un software a pagamento come DVD Audio Solo (se sei in ambiente Windows), che può creare direttamente dischi in alta definizione (DVD universale o DVD Audio).

Per saperne di più: FAQ sulla musica liquida

Sulle pagine web ho notato che sono state pubblicati nell'anno 2009 n.4 CD dal titolo "Vedette Records Single Collection Il Beat Italiano anni sessanta" Vol.1, 2, 3,e 4 distribuiti soltanto nei canali digitali ed acquistabili soltanto in MP3, essendo io un "fanatico" del CD fisico, gradirei sapere se ne siete a conoscenza di chi è la casa distributrice, avendo la Vedette cessato l'attività diversi anni addietro, nel caso positivo se mi potete comunicare la loro e-mail e se per caso sapete ove si possono richiedere i suddetti CD, sono molto interessato al loro eventuale acquisto come CD fisico.

Si tratta di una serie di compilation, alcune pubblicate su LP a fine anni '60 e inizio anni '70, altre successivamente su CD, e ora disponibili su iTunes, come hai verificato anche tu, anzi sono disponibili anche i volumi 5 e 6.
Può darsi che i primi album siano stati ripubblicati su CD, ma non c'è n'é traccia in rete, in ogni caso sono fuori catalogo e possono essere trovati solo sui canali del collezionismo o su eBay, attivando una ricerca periodica (attualmente non c'è nulla).
Come riportato da Wikipedia in una voce che sembra molto ben informata i proprietari della Vedette, ormai non più attiva come casa discografica sin dal 1975, hanno venduto il catalogo negli anni '80 ad un altro editore, la società si chiama Errebiesse, e questa con ogni probabilità ha poi preso accordi con iTunes per distribuire il materiale su cui aveva ancora i diritti.
Quindi il distributore al momento c'è, ma è iTunes.

Per avere il CD fisico però c'è un sistema molto più semplice: compri le compilation che ti interessano da iTunes e poi le masterizzi su CD con l'apposita funzione del portale. Ci metterai pochi minuti per ognuno, e se vorrai anche dotarli di una copertina, con una stampantina a colori e un software come Acoustica Label Maker o simili potrai realizzarle senza grande sforzo. Il tutto legalmente perché la musica l'avrai acquistata.

Mi chiamo Marco e sono uno studente di economia che sta svolgendo una tesi sul mercato discografico digitale. Nel vostro sito ho trovato un grafico molto interessante riguardante la composizione del costo di un CD nel mercato tradizionale. Vorrei sapere se fosse possibile reperire uno schema simile riguardante i costi di un cd od un singolo brano digitale (quelli che si acquistano su iTunes per intenderci). Ho trovato diverse informazioni a riguardo ma tutte discordanti tra loro. Avrei quindi bisogno di un indicazione su dove trovare delle informazioni attendibili.

Quello schema proveniva da documentazione di fonte EMI di qualche anno fa. Non abbiamo informazioni analoghe per il mercato digitale. Penso però che possano essere effettivamente discordanti tra loro perché in questo caso il costo dipende in buona parte dagli accordi tra gli editori e i portali di download, quindi in questo momento essenzialmente iTunes e Rhapsody o Napster 2.0 (ma questi ultimi 2 solo in USA). E questi accordi dipendono dai reciproci rapporti di forza e sono rinegoziati periodicamente. Ci saranno poi dei costi fissi (tipo l'esercizio del portale o i costi amministrativi) ma penso che sul totale del costo, su milioni di brani venduti, non incidano molto.
Sorry ma non sono in grado di dirti di più. Ciao e in bocca al lupo per i tuoi studi

Ho letto con interesse alcune parti dedicate ai giradischi. A me piace il Tecnodec della Michell. è una scelta dettata dall'aspetto estetico: i circa 900/1000€ con braccio, del mercato italiano, cioè il doppio, se ho capito bene di un Rega, sono, secondo voi, giustificati? Resta poi da comprare separato il coperchio. Il mio impianto è costituito da parti comprate un poco per volta: un McIntosh del '62. Delle Klipsch del '70. Un Revox A77

Il Tecnodec è la versione semplificata dei classici giradischi Michell degli anni '70 ed è sicuramente un ottimo prodotto. Per affermare che il differenziale di costo con i modelli Rega di classe economica sia giustificato o meno bisognerebbe ascoltarli a confronto nelle stesse condizioni, cosa niente affatto facile con i giradischi, perché in fondo il giradischi non è che uno degli elementi che servono per ascoltare un LP, e neanche quello che influenza di più l'ascolto, e il risultato è molto condizionato dalla messa a punto e dalla interfaccia tra i vari componenti. A buon senso, e non per esperienza diretta, ritengo che non ci dovrebbero essere differenze apprezzabili all'ascolto, tra l'altro mi sembra che i modelli più diffusi del Tecnodec montino un braccio Rega, ma ritengo anche che l'aspetto estetico abbia una sua importanza quando si investono cifre in fondo non trascurabili, e quindi non sia sbagliato orientare la scelta in base a questa caratteristica. Certo, se per arrivarci sottrai budget ad altri componenti importanti una riflessione s'impone. Ad esempio, non dici nulla del pre phono (che è molto importante) e della testina (ancor di più). Con la differenza per esempio ci entra un buon pre phono esterno, sicuramente superiore a quello del McIntosh (se intendi usare quello).

Buon giorno, grazie per il sito veramente ben articolato e con info ottime, se è possibile un tuo consiglio, vorrei acquistare un accoppiata Harman Kardon 3490 2x120 W e diffusori Indiana Line Tesi 504 per ascolto prevalentemente da sorgente notebook / iPhone, musica rock per lo più, il tutto a 740 euro, tu cosa ne pensi?

I consigli su un possibile impianto sono una delle cose più difficili in questo settore, anche se tutti li danno volentieri, perché i parametri da considerare sono molti e le possibili soluzioni, alias modelli di componenti e anche, ormai, tipi, sono ancora di più.
Posso dirti per intanto che 740 € nel settore hi-fi sono da considerare purtroppo un budget molto limitato, e che quindi le possibili alternative sarebbero facilmente più onerose. Anche se i componenti che hai selezionato, nella loro fascia di prezzo, godono di una buona reputazione.
Un'altra cosa che devi considerare, se già non lo hai fatto, è il convertitore digitale analogico in uscita dal notebook. Quello incluso non ha caratteristiche hi-fi e dovresti pensare ad un componente ad hoc, oppure ad un ampli con DAC USB integrato. Ce ne sono diversi, ad esempio il Peachtree o il Mission, ma costano più di 1000 €.
Più economica è la soluzione con un piccolo DAC USB, come il Musiland 01 US (ca. 150) o l'HRT (oltre 300). A meno che il tuo notebook abbia una uscita S/PDIF e in questo caso ci sarebbe anche il DAC SuperPro.
In sintesi la prima cosa che devi approfondire, sempre se già non hai pensato a tutto, è la interfaccia tra notebook e impianto. Puoi trovare molti articoli e approfondimenti su questo aspetto sul blog associato a Musica & Memoria, trovi il link nella home page, oppure http://musicaememoria-tecno.blogspot.com

Io ho un hi-fi originale Sony dei primi anni 80. Vorrei venderlo ma non ho idea di quanto possa valere, anche perchè visto il valore affettivo non lo venderei affatto se doveste dirmi che vale poco e niente. Era di mio padre, e ricordo che già ai tempi l'aveva pagato piu di un milione di lire.

Penso che ti riferisci ad una "catena hi-fi" tipica del periodo. I componenti stereo hi-fi hanno avuto una forte evoluzione tecnica dagli anni '80 ad oggi e componenti di produzione giapponese come il tuo Sony non hanno normalmente un grande interesse sul mercato dell'usato. A maggior ragione se si tratta componenti di una catena, e quindi prodotti commerciali di grande serie.
Per sincerartene puoi fare una ricerca per qualche settimana su eBay, non solo eBay italiana ma anche eBay tedesca (www.ebay.de) e inglese (www.ebay.co.uk). Osservando modelli analoghi, o anche i tuoi se ne fosse in vendita qualcuno, puoi farti una idea del valore oggi.
Dopodiché dovresti provare a vendere i componenti separati, il giradischi ad esempio potrebbe avere un discreto valore (50-100 €) se ben tenuto e con caratteristiche valide. Meno l'amplificatore e praticamente nulla le casse (se sono Sony). Anche il tuner (se c'è) non dovrebbe essere facilmente commerciabile (ben pochi lo usano ancora in casa, causa mediocrità musicale delle radio ascoltabili in Italia e caos delle frequenze), così come il registratore a cassette (le cassette sono state praticamente abbandonate).

Ho trovato molto interessante il tuo articolo sul vinile. Ho quindi da farti una domanda. Ho un vinile spaccato a cui tengo molto (ringraziando le poste italiane): riesco a sentirlo, ma naturalmente dove c'è la rottura c'è un rumore fastidioso. Ho la possibilità di "recuperarlo"?

Dipende da che tipo di rottura stiamo parlando. Se c'è una crepa sul disco o qualcosa del genere ti sconsiglio caldamente di farci passare la puntina del giradischi, potrebbe danneggiarsi. La puntina nel solco fa movimenti meno di millimetrici e quindi la riparazione è praticamente impossibile, se si vuole ancora sentire bene l'LP.
Se è necessario proprio recuperare il contenuto del disco (raro e introvabile) puoi usare una puntina che poi dovrai sostituire o "da battaglia" e trasferire l'audio in digitale (ci sono diversi sistemi, puoi leggere ad esempio una mini-guida sul nostro blog). Poi con un audio editor su PC come Free Audio Editor o simili potrai togliere il rumore prodotto dal passaggio sulla parte rotta (che si suppone sia relativa solo ad una piccola parte del disco).
Se però il disco non è raro o introvabile ti consiglio di cercarlo su eBay e ricomprarlo.

L'idea del Mac Mini è formidabile! Oltretutto mi sembra di capire che è dotato sia di convertitore a/d che d/a visto che ha sia ingresso che uscita analogica. Ragione per cui posso collegarlo direttamente agli in e out tape monitor esattamente come avveniva in passato con registratori a cassette. Il tempo non è un gran problema.....più sto con il mio impianto meglio è.
Per ricapitolare: se acquisto un DAC e lo collego da una parte alle in e out tape monitor del mio ampli Merlino e dall'altra lo collego al Mac Mini (che si può pilotare con un iPhone) otterrei un sistema in tutto e per tutto identico a quello che si aveva quando al tape monitor si collegava un cassette deck e lo si utilizzava sia come sorgente che come registratore?

Volendo sì, potresti anche collegare l'uscita analogica del Mac o addirittura del DAC esterno al tuo amplificatore e fare il monitoraggio della registrazione così. Di solito si usa una cuffia per questo scopo, che è molto più pratica, ma teoricamente nulla lo vieta.
Non è un modo di operare molto pratico nella registrazione digitale, molto più semplice collegare una cuffia all'apposita uscita. Anche perché siamo nella fase di monitoraggio, ovvero di controllo della registrazione. La cuffia deve essere buona ma lo scopo del monitoraggio è solo quello di tarare i livelli, dato per scontato che la sorgente sia stata già messa a punto prima (disco pulito, puntina pulita e correttamente installata ecc.).
Una guida passo passo su come si fa il riversamento in digitale su Mac da LP si può leggere sul mio blog, e quindi non ci ritorno.

Una volta riversato l'LP in digitale ed inserito su un media player, ad esempio iTunes, il Mac (eventualmente con il suo DAC esterno) diventerà semplicemente una nuova sorgente da collegare al Merlino, su uno qualsiasi dei suoi ingressi linea.
Quindi, chiarito (spero) questo punto direi che sì, in un certo senso il Mac Mini potrebbe fare le funzioni che faceva un tempo la classica piastra a cassette.

Problema: posseggo una catena di riproduzione tradizionale (pre, finali, cd player, piatto, altoparlanti) rigorosamente analogica. Vorrei immagazzinare la mia raccolta di lp in hard disk, averla sempre a disposizione per l'ascolto sul mio impianto, eventualmente poter espandere con un hard disk esterno, eventualmente poter scaricare su key usb per ascoltare in auto, insomma mettere tutto in un apparato digitale unico che si interfacci con il mio impianto analogico. E' possibile?

Certo che ti serve un server ma anche parecchio tempo e pazienza, se vuoi trasferire gli LP o CD che hai (suppongo non pochi) in formato digitale.
Ma a parte questo secondo aspetto che puoi valutare soltanto tu, quello dei music server è un settore in espansione e quindi esistono molte soluzioni, anche con diverse architetture (includono o meno l'hard disk, includono o meno l'ampli).
Sul blog associato al nostro sito ho fatto un riepilogo qualche tempo fa delle principali soluzioni disponibili, che puoi leggere a questo link.
Nel tuo caso le soluzioni più adatte, avendo tu già un amplificatore hi-fi, mi sembra siano l'Olive o semplicemente un Mac Mini usato come music server. Quest'ultimo può anche servire efficacemente per il trasferimento in digitale degli LP, usando ad esempio il sistema che propongo in questo altro post.

Q1 Appassionato di musica classica, in particolare musica da camera, sto pensando ad un nuovo impianto stereo, i cui diffusori, per i consueti problemi di spazio che affliggono gli audioflili, dovranno essere sistemati sugli scaffali di una libreria, quindi quasi in aderenza con la parete.In questa ipotesi è preferibile che l'accordo reflex sia anteriore oppure può andar bene anche posteriore?

A1 I tuoi dubbi sono giustificati, l'accordo reflex posteriore richiede di solito (non tutte le casse sono uguali) da mezzo metro ad un metro di spazio dalla parete di fondo. Con l'accordo frontale o anche inferiore le cose sono meno critiche.
Ma sei proprio assolutamente sicuro che non è possibile sistemare le casse in un'altra posizione più adeguata? La ricostruzione spaziale con le casse in libreria ( ma a che altezza? spero almeno che il tweeter possa essere all'altezza delle orecchie da seduti), soprattutto nel senso della profondità, è molto compromessa da questa sistemazione.
Hai provato a considerare dei minidiffusori a 2 vie su stand, tipo le B&W CM1, o casse a sviluppo verticale ma molto snelle, come le Opera Pavarotti (non più in produzione, ma si possono trovare nell'usato) o simili? Oppure una sistemazione ad angolo?

Q2 Grazie, innanzitutto, per la sollecitudine della tua risposta. Le osservazioni, che mi fai, sono esattissime, ma, purtroppo, il locale di cui dispongo misura circa 3x3 metri più il consueto arredamento, di cui la libreria. È un bel po’ di tempo che giro attorno al problema senza trovare soluzioni soddisfacenti. Anch’io ho pensato ad una coppia di B&W CM1 opp. CM5 oppure ancora ai 685, che hanno il reflex anteriore benché di qualità inferiore, oppure ai Tannoy Revolution Signature DC4 opp. DC6 anche questi con il reflex anteriore (per quanto i Tannoy siano di difficile reperibilità qui in Veneto da dove scrivo).

A2 Certo la cubatura è poca per una ricostruzione spaziale adeguata. Ma comunque è sempre superiore a quella di un'auto dove però con un buon impianto si può sentire la musica molto bene. Provo a proporti due suggerimenti. Il primo viene da TNT-Audio, ed è riferito proprio ad ambienti piccoli. Dove può essere una scelta preferibile disporre l'impianto ad angolo, cioè mettere i componenti elettronici in un angolo e i diffusori a lato sulle due pareti che partono dall'angolo. E il punto di ascolto ovviamente all'angolo opposto. Non è un posizionamento ortodosso ma l'aria a disposizione dei diffusori in questo modo aumenta, con probabili benefici sulla ricostruzione spaziale. Rimane ovviamente il problema di non generare troppi bassi (e le relative famose onde stazionarie di cui parlano sempre le riviste per ambienti praticamente cubici) e quindi di usare mini-casse.
A questo riguardo il secondo suggerimento: perché non puntare invece su un diffusore monitor, ovvero NFM (near field monitor), magari amplificato? Quelli usati negli studi di registrazione, spesso poggiati direttamente sul tavolo mixer, a poca distanza dalla posizione dei tecnici del suono. Quindi progettati per questi posizionamenti. Io ho sentito i Genelec, diffusori amplificati di produzione finlandese di cui si parla molto bene, e mi sono piaciuti. Chiaramente esistono molte altre marche e modelli nel settore professionale. Sono casse sempre molto analitiche, per uso monitor appunto, diciamo che forniscono un ascolto un po' tipo cuffia, anche se in campo aperto. Ma l'amplificazione integrata consente un gran numero di regolazioni e un maggiore controllo dei bassi e poi di solito sono a sospensione pneumatica, e quindi eliminano il problema del tubo di accordo.

Non riesco a trovare una traduzione letterale di questo famosissimo brano, in particolare non so cosa significa "Upa neguinho", il resto mi riesce più accessibile.

Una traduzione che mi pare accettabile si trova sul forum Brasil&Italia, te la riporto per comodità (con qualche aggiustamento necessario). Comprendere tutti i giochi di parole e le citazioni della cultura popolare, come il negretto del titolo che potrebbe essere una allusione a Matita Pereira, il negretto dispettoso della tradizione brasiliana (vedi la traduzione di Aguas de Marco).
Ciao

Upa negretto
upa negretto nella strada
upa di là e di quà
“madonna” che cosa bella!
upa, negretto che comincia ad andare
e comincia a camminare, comincia ad andare
e comincia a soffrire
cresci, negretto e abbracciami
cresci e insegnami a cantare
sono venuto da tanta sofferenza
ma ho tanto d’insegnarti
la “capoeira”, posso insegnarti
la “ziquizira, posso toglierti
il coraggio, posso prestarti
ma per la libertà posso soltanto sperare

Cerco i testi delle canzoni di Shawn Phillips , nonché le partiture musicali, nonché un testo sull'analisi della produzione musicale dell'autore.

Shawn Phillips ha un sito molto completo dove sono presenti anche i testi dei suoi album. C'è anche un blog dei suoi fan, il link è sempre dal sito (www.shawnphillips.com).
Le partiture normalmente sono disponibili solo a pagamento, e bisogna verificare quali sono distribuite ancora e se eventualmente sono disponibili in negozi on-line.
Libri su di lui, almeno verificando su Amazon, non pare ci siano in disponibilità.
Ti consiglio di scrivere direttamente al sito chiedendo queste informazioni, sono sicuro che ti risponderanno.

Per saperne di più: la pagina su Shawn Phillips.

Q1 Salve! Nel Gennaio 2009 vi avevo richiesto delle informazioni su un pezzo di Chico Buarque introvabile, non compreso sulle raccolte 33 giri.
Forse è sul 45 giri: Cara cara / Ciao ciao addio, inciso primavera-estate 1969.
Cortesemente sapete dirmi se è ascoltabile da qualche parte ? Oppure, se lo conoscete, se riporta il testo che dice: "fare il gatto, fare il topo, fare il doppio gioco, far l'amico del nemico se ti servirà etc. etc.

A1 Ti riferisci probabilmente a un 45 giri pubblicato in Italia nel '69 da Chico Buarque de Hollanda (con testo di Bardotti) quando viveva più o meno in esilio nel nostro paese. A quanto ha scritto Verdier nel suo blog (vedi qui) ne è poi seguita una versione in portoghese. Che dovrebbe essere Cara a cara, anche se ho qualche dubbio, visto che Cara a cara in portoghese significa "faccia a faccia".
Su YouTube una versione di Cara a cara cantata da Chico Buarque non c'è, non c'è neanche su iTunes, ho trovato solo questa cover dalla quale puoi capire se il brano è effettivamente quello che cerchi.
Per togliersi definitivamente il dubbio bisognerebbe trovare il 45 giri originale ma non penso sia facile, puoi provare a mettere una ricerca periodica su eBay.
Fammi sapere se siamo sulla pista giusta.

Q2 Alberto buone notizie ! Su eBay ho trovato e acquistato il 45 giri del 1969 con il pezzo "Cara cara" di Chico Buarque su testo del grandissimo Sergio Bardotti. Abbastanza in buono stato, con i classici fruscii del tempo, piacevolissimo.

A2 eBay non finisce mai di sorprenderci. A questo punto sarebbe interessante mettere il brano su YouTube e pubblicare i due testi a confronto.

Per prima cosa complimenti per il vostro sito!!! Gran peccato avervi scoperti solo ora ;-)
Sono una cantante e spesso mi trovo a dover dire le classiche "due parole" sui brani che suoniamo e, da buona cantante, sono sempre in difficoltà (preferisco 1000 volte cantare, ma .. tant'è...)
Bene, vengo al dunque.. sto cercando informazioni sul pianobar: quando e dove è nato, quali le origini, quali le evoluzioni etc.. Mi sembrava una stupidaggine... ebbene non trovo nulla!! Né in rete né sfogliando le enciclopedie della musica delle varie biblioteche..
Voi avete qualche dritta da darmi? Il problema è che lo spettacolo è venerdì 23 cioè fra 4 giorni!!!
Sono disperata... non vorrei dire le solite banalità ...

Secondo me non c'è una vera e propria storia del piano bar perché in qualche modo è sempre esistito. Diciamo che è la musica da intrattenimento per chi è impegnato in altre cose, tipo pranzare, prendere un drink o chiacchierare con gli amici o con la ragazza, o ballare. Nel '700 c'era la "musica da tavola" che accompagnava i pranzi dei nobili, una celebre raccolta di Telemann si chiama proprio Tafelmusik. Anche alcune serenate di Mozart avevano scopo di intrattenimento.
Nei locali inglesi dell'800 un pianista intratteneva gli avventori, è un tipo di intrattenimento, traslato nel nuovo mondo, diventato quasi un luogo comune con i film western, con il classico pianista nel saloon che suona mentre i cowboy litigano e si sparano e la scritta sul piano "non sparate sul pianista".

Nei pub inglesi gli avventori cantavano le canzoni del tempo, come raccontava il film "Voci lontane sempre presenti". Col passare degli anni sono cambiati i generi e gli strumenti ma, fino a che la musica doveva essere per forza o quasi suonata dal vivo nei locali di intrattenimento l'uso è continuato. Includendo anche musica più impegnata, come il jazz, suonato nei celebri locali come il Village Vanguard di NY, con all'opera Sonny Rollins, o John Coltrane, o Bill Evans che proprio in questo contesto ha suonato le sue cose migliori e più ricordate. Senza canto però.

Nel dopoguerra sono anche arrivati i night club (o almeno, sono aumentati molto di numero) dove la piccola orchestra faceva in fondo la stessa cosa del pianobar: qualche brano proprio (se erano già noti) e per il resto cover, spesso su richiesta del pubblico. Dai night club si è passati al Piper Club e ai suoi epigoni dove c'era lo stesso un'orchestra che suonava i successi del momento, però non era una orchestra tradizionale ma un complesso beat (o più di uno per serata, di solito).

Il pianobar è la variante economica. Un uomo (o una donna) soli che fanno tutto lo spettacolo, canto, suono, e intrattenimento con frasi spiritose e garbate prese in giro del pubblico. Con l'avanzare della tecnologia il pianista di piano bar (del quale De Gregori non aveva una grande opinione) poteva aggiungere anche altri strumenti, basi, batteria, basso, grazie alle tastiere che introducevano la nuova figura del pianista-massa (tutte le canzoni si assomigliano, alla fine).
Poi è arrivato il karaoke e quindi il pianista di piano bar poteva, volendo, faticare un po' di meno, coinvolgendo i più entusiasti o privi di pudore tra il pubblico a cantare al posto suo. Una reazione all'oggetto che per un lungo periodo, tra i '60 e i '70, aveva di molto ridotto lo spazio del pianista di piano bar: il juke-box. Faceva tutto da solo, ma il karaoke o l'intrattenimento no. E alla fine il juke box è sparito, anche quando (come ora) sarebbe tecnicamente banale realizzarlo. Tutto bene, ma una nuova minaccia si intravvede e si diffonde: la musica di sottofondo da ristorante. Quelle melasse provenienti da siti Internet (o web radio) con musiche di vario genere, dalla musica per aeroporti (nobilitata anche da un certo Brian Eno) alla musica da longue bar.

Per favore, vorrei ricevere il testo in lingua francese della canzone "Retour" scritta da Pierre Roche e Charles Aznavour - questa canzone e' inserita nel doppio CD di Charles Aznavour "The Collection " al N. 10 del secondo CD. Vi ringrazio infinitamente, mi avete già aiutata una volta con la canzone "Le cri de ma ville " - Daniela

Ecco il testo e una traduzione veloce di Retour a cura dalla nostra collaboratrice per il francese Carla.

Des lacs, des plaines
Des montagnes, des bois
Mes souvenirs m'entraînent
Sous le ciel de chez moi
Jeunesse heureuse
Qui par les jours d'hiver
Sur les pentes neigeuses
Va glisser au grand air
Tout cela me hante
Me ramène un instant sous mon toit
Mes rêves chantent
Les refrains que l'on chantait chez moi
Mon coeur espère
Malgré moi je souris
Bonjour ma mère
Je reviens au pays

Je suis parti de ville en ville
Par les sentiers, par les chemins
Vers le hasard de mon destin
Fragile
L'air était plein de souvenirs
Je n'ai gardé que souvenirs

Laghi pianure
boschi montagne
mi trascinano i ricordi
sotto il cielo delle mie parti
gioventu' felice
che nei giorni di inverno
sulle chine innevate
scivola all'aria aperta
Tutto questo mi assilla
mi riporta sotto il mio tetto
i miei sogni cantano
il ritornello che si cantava dalle mie parti
Spera il mio cuore
mio malgrado sorrido
saluti o madre
me ne torno al mio paese

Partito un giorno ho girato di città in città
lungo i sentieri e i percorsi
verso l'ignoto destino
Fragile
l'aria piena di rimpianti
non ho da parte che ricordi

Laghi pianure
boschi montagne
mi trascinano i ricordi
sotto il cielo delle mie parti
gioventù felice
che nei giorni di inverno
sulle chine innevate
scivola all'aria aperta
Tutto questo mi assilla
mi riporta sotto il mio tetto
i miei sogni cantano
il ritornello che si cantava dalle mie parti
Spera il mio cuore
mio malgrado sorrido
saluti o madre
me ne torno al mio paese

Volevo sapere se potete mandarmi la copertina e i titoli dei pezzi dell'album "Una grande emozione" (1975) di Caterina Caselli che non riesco a trovare da nessuna parte su internet. Mi sa che non esiste una ristampa su CD. Vi ringrazio in anticipo facendovi i complimenti per il sito, davvero molto piacevole per gli amanti dei sixties..

Le nostre discografie arrivano di solito alla fine degli anni '60 o nei primi '70 ed è questo il motivo per cui l'LP non era inserito nella discografia della Caselli.
Non si tratta effettivamente di un album per il quale è facile trovare informazioni. Uscito ovviamente per le edizioni CBS Sugar CGD col numero di catalogo 69121 nel 1975, conteneva i brani presentati nell'omonimo programma televisivo, oltre che la canzone che da' il tiitolo all'album, tra le altre canzoni dovrebbero essere inclusi gli ultimi singoli "Momenti si, momenti no", "Ricordi e poi", "Desiderare", "Seguila", e "Io delusa". E' stato sostanzialmente l'album con il quale si è chiusa la prima parte della carriera della Caselli, poi passata progressivamente ad occuparsi della casa discografica Sugar con occasionali rientri come interprete. Su CD non pare proprio sia mai stato pubblicato, alcune canzoni sono state ripubblicate su varie antologie. Inserisco anche una immagine della copertina, pur se non di grande qualità.

Sono una studentessa francese in comunicazione all'università di Nizza. Sto facendo uno stage in una radio in Italia (Radio Bergamo) e devo fare un rapporto di stage per diplomarmi. Ho scelto come soggetto di studio : "Le differenze e le somiglianze tra le radio italiane e francesi" In una parola, vorrei dare il punto di vista degli italiani su come voi vedete la radio nel futuro. Infatti, oggi in Francia, ci sono tante discussioni tra professionisti e esperti della radio, su come sarà la radio di domani.Discussioni che sono cominciate dopo che l'ascolto della radio in Francia è crollato. Sarei interessata a conoscere il Suo punto di vista. Sperò che Lei possa aiutarmi.

Provo a risponderti in sintesi, anche se l'argomento è ovviamente molto vasto e troppo sintetica la risposta non può essere. Sono alcune considerazioni veloci che devono essere sviluppate ancora, per ora rispondo in questa sede.

Per capire come sarà la radio di domani in Italia è necessario almeno un accenno a come è ora. Gli elementi fondamentali che caratterizzano la radio in Italia sono: a) la regolamentazione b) la tecnologia c) l'offerta di contenuti d) il mercato e gli ascolti e) il posizionamento nel sistema dei media e dell'informazione.

Senza voler fare un trattato si può dire in estrema sintesi che:
a) la regolamentazione del settore e l'assegnazione delle frequenze è rimasto congelato alla situazione di fatto creatasi dopo la esplosione delle radio libere negli anni '70, quindi da ormai 30 anni, la grande importanza che ha in Italia il settore televisivo, sia come fatturato pubblicitario, sia come veicolo principale di informazione, sia per interconnessione con la politica, ha messo sistematicamente in secondo piano la regolamentazione del sistema radiofonico

b) la tecnologia usata in Italia è quasi esclusivamente la FM analogica, la AM è stata abbandonata e quindi non esistono più vere e proprie reti nazionali, satellite, digitale terrestre TV e Internet rilanciano in maggior parte canali radio FM esistenti e hanno rilevanza di ascolti molto marginali, la radio digitale terrestre (DAB) è rimasta allo stadio sperimentale ed è ormai assai improbabile qualsiasi sviluppo concreto; le web radio sembrano un fenomeno del tutto marginale, pur esistendo iniziative, sembra che siano oscurate dal grande successo del canale YouTube per tutta l'offerta di contenuti "home made"; il podcast di contenuti radio ha forse un ruolo maggiore, seppure ancora molto marginale; Visual Radio non è stata invece proposta in alcun modo in Italia

c) l'offerta si è consolidata da anni nella formula network, radio locali (l'FM è forzatamente a copertura locale anche per la orografia del territorio) interconnesse in modo totale (stesso brand) o associate, e notiziari informativi anch'essi gestiti da agenzie nazionali (Agenzia Area, Popolare Network), i contenuti sono anch'essi standardizzati nel settore entertainment, con le radio più grandi e a maggior fatturato che proseguono la formula RMC (Radio Montecarlo) degli anni '70, con DJ e intrattenitori e base essenzialmente musicale (Radio DJ, R105 ecc.) e altre che hanno adottato con successo una formula ancora più semplificata, basata solo sulla musica in heavy rotation come contenitore di pubblicità, con la musica interrotta solo da annunci dei brani, notiziari e, ovviamente, pubblicità; i generi musicali trattati variano in base alle mode, la maggior parte dei network di questo tipo (come RDS, il maggiore) usano la formula "un successo di oggi, un successo del passato" (di solito anni '80, 20 anni prima) con lo scopo di allargare al massimo il target, poi esistono radio più specializzate (Radio Italia solo musica italiana, Radio Nostalgie, radio Mambo) ma sempre orientate al puro intrattenimento e alla raccolta pubblicitaria; accanto a queste radio commerciali trovano posto alcune radio specializzate, come Radio 24 (gruppo Sole 24 Ore, Confindustria) unica solo parlata, di informazione, Lifegate Radio (ambientalismo e musica alternativa), Radio Maria (religiosa, tradizionale cattolica), Radio Radicale (solo politica), Radio Rock (musica rock), radio parlate "solo sport" locali ; l'ex monopolio Rai mantiene una buona posizione, non preminente, con due canali generalisti (entertainment più informazione) di livello di ascolti comparabile alle maggiori radio commerciali e un terzo canale dedicato alla cultura, oltre ad un canale specializzato in musica classica ed uno per le informazioni sul traffico; riguardo a quest'ultimo punto l'assenza di un piano organico di frequenze rende impossibile in Italia l'utilizzo della radio per notizie flash e avvisi sul traffico, questo ruolo è stato ormai sostituito dagli ormai sempre più diffusi navigatori satellitari

d) gli ascolti sono rilevati da una associazione tra le radio (audiradio) e sono disponibili come estratto su Internet, sono rilevati con questionari e sondaggi ma sono considerati generalmente attendibili; dai dati emerge che la radio continua ad essere, nonostante la poca attenzione dell'opinione pubblica e del settore politico, uno dei media più utilizzati in Italia, mantenendosi in tutti questi ultimi anni ad un livello di ascoltatori poco inferiore ai 40 milioni di persone (su 55 milioni di potenziali ascoltatori); l'ascolto preferenziale è in auto (gli italiani usano molto l'auto e per le caratteristiche del paese e delle città gli spostamenti sono spesso lunghi) e poi come sottofondo in esercizi commerciali, sale d'aspetto e simili; meno frequente l'uso in casa dove è preferita come sottofondo la TV, e abbastanza diffuso anche l'ascolto in mobilità con telefonini e simili; il mercato pubblicitario risente delle frammentazione dei soggetti e quindi della scarsa forza contrattuale e rimane in questi ultimi anni nell'ordine del 4-5% del complessivo, quindi molto sotto il settore TV, ma nello stesso ordine di grandezza di Internet;

e) il posizionamento quindi vede il potenziale della radio sicuramente sottovalutato nel settore dei media, in particolare per la influenza che ha e potrebbe avere nel veicolare le informazioni.

Tutto ciò premesso la domanda di fondo è: qualcuna di queste situazioni bloccate si potrà sbloccare in futuro, portando ad un nuovo scenario nel settore?

Nel prossimo futuro sembra proprio da escludere, dovrebbe prima sbloccarsi la situazione nel settore televisivo, con la auspicabile apertura a nuovi soggetti grazie alla maggiore disponibilità di accesso consentita dalla tecnologia digitale terrestre. Le risorse che si verrebbero a liberare (anche in termini di frequenze) potrebbero consentire il passaggio alla radio digitale terrestre con una riaggregazione del settore verso un numero minore di soggetti più forti. In assenza di questa azione in qualche modo coordinata con il settore televisivo appare improbabile che il settore radiofonico da solo, con questi livelli di gettito pubblicitario e senza una specifica domanda da parte degli utenti (che sembrano soddisfatti della situazione attuale) possa affrontare un salto tecnologico verso la tecnologia digitale con le relative conseguenze sulla offerta.
Nel campo dei contenuti sono possibili evoluzioni influenzate dai corrispondenti stimoli provenienti dalla società (per esempio verso una maggiore attenzione al sociale e all'ambiente) ma per ora la maggior parte degli ascoltatori sembrano del tutto soddisfatti dal modello di puro intrattenimento a base musicale delle radio maggiori, anche se la sensazione di molti è che ci sarebbe spazio per altre radio di qualità dedicate a target specializzati.

Salve vorrei chiedere il titolo/autore di una canzone anni '60 che fa pressapoco così: "castelli di sabbia ... chi mi dirà dov'è l'amore che non ho più, che cosa sarà di me" ... Grazie

La canzone è Estate senza te di Cristophe, un brano del 1967 scritto dal cantante francese (J'ai entendu la mer era il titolo originale) e tradotto in italiano da Herbert Pagani.
La puoi ascoltare su YouTube, ad esempio qui:
http://www.youtube.com/watch?v=E7vK_zycq1c

Castelli di sabbia
Che sbatto giu.
Su questa Spiagga
Dov'eri tu
L'estate è giunta
ma senza te.
Brucia Il sole
ma non per me.

Chi mi dira dov'è l'amore che non ho più?
Se non tornerai quaggiù, che cosa sarà di me?

La barca sta
Legata al molo.
Io le darò
la libertà.
Alla deriva,
solo anch'io andro.
L'amore mio
non ci sarà

Chi mi dirà dov'è l'amore che non ho più?
Se non tornerai quaggiù, che cosa sarà di me?

Castelli in aria
caduti giù
Mi resta solo
la fantasia.
Disegno un viso
Sei sempre tu.
Arriva un'onda,
ti porta via.

Chi mi dirà dov'è l'amore che non ho più?
Se non tornerai quaggiù, che cosa sarà di me?

Non riesco a conoscere i titoli delle canzoni di tutte le puntate di Bandiera gialla....SAREBBE BELLISSIMO per i 63enni come me..(SIAMO IN MOLTI)..e questo vs blog ormai le considerazioni sono enormi!altra "mancanza" ...ed io vi invito a "risolvere"...mancanze di notizie sulla splendida trasmissione-maratona di MINA alla domenica pomeriggio "POMERIGGIO CON MINA"...se non erro Mina e'stata praticamente la prima "disc jokey"... proponendo dischi con larghi commenti personali. grazie alle sue proposte e a quelle di Giorgio Calabrese autore, mi sono "avvicinato" ai più svariati generi musicali...grazie Mina...oltre ad Arbore e Boncompagni ...anche tu hai contribuito alla diffusione di "musica nuova" e con il tuo repertorio e con questa bellissima indimenticabile trasmissione.

Le scalette che abbiamo pubblicato derivano da alcune rìviste "giovanili" dell'epoca dove occasionalmente le pubblicavano, non so neanche se le abbiano alla Rai. Certo sarebbe interessante spulciarle.
Pomeriggio con Mina la ricordo anch'io come una trasmissione piacevole e ricca di spunti. In onda dal '67 al'73, io ricordo in particolare i finti battibecchi con Manlio Gigante, che era il più assiduo dei partner nel programma, e che tentava sempre di infilare nel programma qualche brano della cantante. Che non era proprio la prima DJ ma sicuramente aveva trovato una misura e una ironia nel presentare che molti ricordano con piacere. Non c'è molto materiale su questo programma ma potrei provare a dedicargli una scheda. Vedremo.

Mi sto scervellando nel cercare di ricordare di che fosse LP che raffigurava in copertina un tostapane con le ali: ero convinto si trattasse di "H To He" dei Van Der Graaf , ma lì c'è, se non erro, una bilancia! Mi aiuti, per favore? ciao, Grazie.

Buon giorno,tempo fa su una rivista, ho visto delle cuffie che promettevano di recuperare i suoni che si perdono con l'MP3, esistono davvero? se si quali sono? Qualcosa del genere la promette anche un lettore Philips, lei lo ha provato? La ringrazio.

Bisognerebbe sapere che rivista era, non ho notizie in merito. Il fatto è che non si può recuperare esattamente quello che è stato tagliato. Il processo di compressione MP3, che è "lossy" (con perdita, appunto) taglia una parte del segnale musicale che non viene facilmente percepito all'ascolto perché è mascherato da altri suoni nello stesso segnale. Maggiore è il livello di compressione e maggiore è la probabilità che
all'ascolto si percepisca una riduzione della qualità. Tra l'altro il maggiore effetto del taglio è sulla ricostruzione spaziale ed è proprio per
questo che l'MP3 (o gli altri sistemi di compressione più perfezionati arrivati dopo, come l'AAC dell'iPod) sono particolarmente adatti per l'ascolto in cuffia.
Tutti i decoder digitale analogico, che trasformano nuovamente il segnale compresso in suono ascoltabile dal nostro sistema uditivo,tentano di ricostruire per interpolazione o estrapolazione il segnale tagliato e lo possono fare in maniera più o meno efficace, nel settore video, per lo standard DiVX, ad esempio sono stati a messo a punto nel tempo sempre nuovi decoder in grado di migliorare l'immagine compressa di partenza.
Anche per lo standard MP3 i decoder sono stati ovviamente migliorati negli anni. Ad esempio i decoder per lo standard ATRAC (quello dei Mini Disc) sono stati migliorati più volte con diverse successive versioni dalla Sony. Quindi penso che i costruttori della cuffia che citi non facciano altro che pubbliczzare un decoder (incluso nella cuffia anziché esterno, a quanto capisco) con qualche accorgimento in più.
Si tratta comunque di differenze che si possono vedere o sentire solo se i rapporti di compressione non sono troppo elevati (superiori a128 standard dell'MP3). E nessuno può ricostruire esattamente quello che è stato tagliato. Lo stesso discorso vale per il lettore.
Se l'interesse è la qualità consiglio piuttosto in iTunes di scaricare musica in alta qualità (320) e di fare lo stesso nel caso di download da Internet, dove ormai si trova anche facilmente, grazie all'incremento della velocità delle linee e al costo sempre inferiori delle memorie, molto materiale lossless (non compresso), ad esempio dai siti Magnatune o HDTracks.

Buongiorno vi scrivo per un gentile consiglio, sono alla ricerca di CD in alta definizione (24bit/88.2KHz & 24bit/176.4KHz), conoscete un
negozio - anche online - dove posso acquistare questi supporti? Grazie mille.

Se non ho capito male sei alla ricerca di supporti fisici e non di musica in alta definizione da scaricare da siti on-line specializzati. Dischi in alta definizione in formato SACD sono ancora disponibili (pur se è cessata la produzione di nuovi titoli) in alcuni circuiti di distribuzione, come ad esempio i Mondadori Multicenter (presenti a Roma in Via del Corso e a Milano in Via Marghera, ad esempio). In maggioranza si tratta di album di musica classica, la scelta è ovviamente piuttosto limitata.
I negozi on-line che posso segnalarti sono quelli della Linn Records, della Classic Records e il sito HDTracks di Chesky Records (ma tratta anche altre etichette). Quest'ultimo teoricamente è solo per visitatori americani, ma pagando con PayPal si possono concludere gli acquisti senza problemi, ed è il più fornito di titoli di ogni genere musicale.
Per saperne di più puoi consultare il nostro blog, a questo indirizzo sono riepilogate con maggiore dettaglio le possibilità fornite dalla rete per l'acquisto di musica in altra definizione, e in altri post ci sono indicazioni pratiche su come ascoltarla.

Gentile Sandro Damiani, ho letto con vivo interesse quanto riportato sul vostro sito relativamente a Radio Capodistria. Ricordo tutto come fosse allora. Musica ma anche molta memoria e per questo Vi sarei oltremodo grato se poteste indicarmi dove trovare un piccolo stralcio sonoro di Musica per Voi e del momento in cui lo speaker italiano diceva, con molto zelo, ed ora passiamo la linea ai nostri colleghi di lingua slovena, seguito dalle famose parole di apertura in sloveno che purtroppo non so scrivere ma che contenevano il famoso termine, che io scrivo come udivo, POROCILA. Mi farebbero ripercorrere a ritroso un momento storico molto caro. Ero giovane e non oso nemmeno immaginare che belli e cari ricordi tutto ciò mi potrebbe comportare. Contento di aver scoperto il vostro sito, Vi ringrazio e Vi saluto di cuore. Ciao Paolo.

Caro Paolo, cominciamo dal più "difficile". POROCILA significa NOTIZIARIO. All'epoca Radio Capodistria operava su una banda di frequenza (o come si dice) per cui nelle 24 ore di programmazione c'erano i "turni" in italiano e quelli in sloveno. Oggi ognuno c'ha la propria e...vai!

MUSICA PER VOI... Eravamo in parecchi a farla, in qualità di speaker. Io, a intermittenza, tra il 1972 e il 1974; Branko Vatovec, l'attuale famoso oroscopologo, da prima di me e dopo. Branko e' capodistriano di padre sloveno e madre italiana/italofona. In quegli anni, l'estate si faceva MUSICA PER VOI per uno, due mesi di fila... era l'unico speaker cui piacesse farla... con i "trenini di auguri", e via smoinando, ma tutto sommato con simpatia per la gente che ci spediva pacchi di lettere con sfilze di nomi. E talvolta ci mettevano mille lire, duemila, diecimila... Pensa, danaro che finiva regolarmente nelle CASSE dell'emittente, registrato, fatturato, dichiarato. Branko in quegli anni faceva l'attore di prosa. E con buoni complessi: Raf Vallone, Enrico Maria Salerno... credo che avesse lavorato anche con la mitica Paola Borboni: insomma le cosiddette "compagnie primarie" (io invece - che come lui me ne stavo a Capodistria l'estate e nel teatro italiano il resto dell'anno - ero, da compagno convinto, nelle "compagnie cooperative").

Lo "zelo" nell'annunciare i "colleghi sloveni"... più che zelo era cortesia, ricambiata, tra gente che si conosceva, spesso con saldi rapporti di amicizia...

Gli speaker. N*One: La Voce ovvero Giorgio Visintin; Er Romano: De Simone, di cui non ricordo il nome. Era simpatico (vive tuttora, mi pare a Isola). Non ha mai appreso la dizione/fonetica slava e quindi combatteva con i cognomi. In un'occasione, dopo che aveva tentato tre volte - durante il giornale-radio - di pronunciare celermente il cognome di un ministro di nome GIUCANOVICH, ma che si scrive DJOKANOVIC, sbotto' con uno scanditissimo DIO-CANOVICH... Non ti dico l'inca**atura dei capi. Atei, laici e agnostici si', ma ... un po' di rispetto per il Padreterno... E per i ministri della socialista Jugoslavia... Poi c'era Franco Siljan (si pronuncia SIGLIAN): voce basso-baritonale, accento istriano, professore di fisica e matematica alla Media superiore di Pirano, allora. Le donne: la "soprano" Maria Pfeiffer, signora molto birignao, buona come il pane e ottimo pedagogo; la buffa Maria Rosa Lojk Francesconi, "contralto". Occhietti maliziosi, intelligenza acuta, sempre piena di paura. Quando le scappava da ridere...se ne scappava dal microfono, lasciandolo sguarnito... Infine, Bruna Alessio, la Bella Bruna (per un paio di anni eletta Miss Europa TV o qualcosa del genere, cioè la piu' bella speaker televisiva dell'Eurovisione). Intendiamoci: bella, ma anche in gamba. Mi pare che da qualche anno sia a capo dei Programmi musicali e responsabile di tutto ciò che va in onda nel corso della mattinata... Di tanto in tanto si alternavano anche altri. Pagavano bene e allora, per chi non aveva il contratto da speaker, pur essendo uno stipendiato, guadagnava qualcosa in più ... Tra gli altri, il giornalista Sergio Settomini (passato poi a Tele-Capodistria, dov'e' ancora oggi. Se ricordi, aveva una rubrica tipo "Long Play Club" e ci schiaffava Jimmy Hendrix e i metallari dell'epoca.

Comunque, se scrivi a Bruna Alessio, magari facendo il mio nome, può essere che abbiano un qualche opuscolo o delle vecchie registrazioni in CD per i ... nostalgici. Vedi te. Saluti, Sandro Damiani

Il brano del 1967 di Tommy James & The Shondelles, poi ripreso con successo da Billy Idol negli anni '80 e numerose altre volte in seguito (anche da Bruce Springsteen nel suo tour del 2009) era ben noto in Italia nella versione originale. Nel completissimo elenco del sito La musica è felicità non sono citate versioni italiane di questa canzone. Cercando in Internet è però reperibile in un elenco, pare attendibile, una versione di un certo Billy Bruno, del 1970.

Gentilissimi sono Isabella L., Maestro del Coro Polifonico Jubilate Città di Civitanova Marche (MC), chiedo cortesemente informazioni su come poter reperire ed acquistare spartiti di brani italiani, dagli anni 40 agli anni 70, armonizzati per coro ed accompagnamento strumentale al fine di poterli eseguire con il mio gruppo corale. Qualsiasi informazione e/o indicazione in merito ci sarà sicuramente utile. Ringrazio fin d'ora e porgo cordiali saluti. Coro Polifonico Jubilate - Via Ruffini 2762012 Civitanova Marche (MC)

Spesso ci vengono chieste informazioni su come reperire spartiti non recenti. Quelli che abbiamo pubblicato (solo le copertine, i fogli musicali sono coperti da copyright) provengono da una collezione privata e, anche per quelli pubblicati, non siamo attrezzati per il commercio elettronico. Purtroppo non tutto è ancora a catalogo, e la ricerca può anche essere difficile. Per gli spartiti ancora a catalogo o comunque reperibili ti posso consigliare il noto sito Fandango Music (http://www.fandangomusicshop.net/catalog/), puoi cercare nel sito o anche provare a contattare i cortesi gestori. Naturalmente conviene anche provare con i negozi di musica più attrezzati, a Roma ad esempio si possono citare Musicarte (http://www.musicarte.com) o Musical Cherubini.
Si può provare a telefonare per verificare la disponibilità, di solito sono attrezzati per la vendita per corrispondenza. Presso Musical Cherubini si può contattare il reparto Edizioni, Tel. 06-43219218, oppure diretttamente il responsabile Web dept sig. Stefano Rizzato.
L'indirizzo è Via Tiburtina, 364, 00159 Roma (Italy). Infine ci sono le notazioni musicali disponibili in diversi siti Internet, più o meno legali (le notazioni). Sono però solitamente riduzioni per chitarra (tablature o tabs).

Intanto complimenti per il lavoro divulgativo e la passione per la musica e la sua qualità d'ascolto che profferisci nei tuoi articoli sul blog. Ho scoperto di recente MUSICA & MEMORIA e da 50tenne da sempre "impegnato"nella musica lo trovo davvero fantastico!! Ma vengo al punto vorrei fare il salto di qualità per l'ascolto tramite NOTEBOOK e mi pongo alcuni dubbi: intanto fino ad oggi ho stipato "musica liquida" (bello questo termine!), ahimè in formato MP3 (qualcosa anche in ITUNES). Adesso vorrei provare a migliorare,se possibile,la mia "stazione d'ascolto" casalinga formata da:

In considerazione di quanto sopra descritto ti chiedo quale potrebbe e se è il caso d'inserire (?), visto che la REALTEK è già a 24bit/192Khz) un convertitore DAC (tipo SUPERPRO) o altra scheda audio esterna di qualità studio.
Inoltre leggo che il software audio di base di Microsoft nn è granchè e quindi quale potrebbe essere una buona alternativa free?
a domanda è un po' complessa ma sono sicuro che tu puoi rispondermi al meglio.

Emilio: grazie per l'apprezzamento e anche per la fiducia: come ho scritto nel blog, il PC come sorgente ad alta fedeltà è un settore tutto da scoprire.
Ti invito comunque a leggere, se già non lo hai fatto, e se riesci ancora a trovarlo, l'ampio articolo di Marco Benedetti sull'ultimo numero di Audio Review di novembre 2009. E' una rassegna molto completa del PC come sorgente, con particolare riferimento a iTunes, anche se non tratta l'audio ad alta definizione, ma solo l'audio in qualità CD.

Venendo alla tua domanda, quello che manca per ascoltare musica in alta definizione è effettivamente un DAC 24/192.
Non mi sento francamente di consigliarti un componente tra quelli disponibili al momento (pochi) perché non ho avuto occasione di provarne. Io sto utilizzando il DAC incluso nel mio lettore multiformato Oppo, il che comporta necessariamente il trasferimento della musica su un DVD.
Il SuperPro, anche da quello che mi hanno risposto i produttori, non è chiaro se supporta anche i 24/192 (o 24/96) sull'ingresso S/PDIF. Neanche il distributore italiano è stato in grado di chiarirmelo. Sicuramente non li supporta sull'ingresso USB. Il DAC HRT di cui parlo nel blog sicuramente è una soluzione valida, ma è ad inizio distribuzione e dubito si trovi a meno di 500 €.

Quindi per ora si spende ancora meno accoppiando due componenti, una interfaccia digitale come l'HiFace di cui parla un visitatore del blog e un convertitore con ingresso S/PDIF come lo Zero DAC di cui molti (non tutti) parlano bene. Comunque è sicuramente superiore a quello incluso nella scheda audio.

E' un mercato in movimento, io ti consiglierei di aspettare un po' e di decidere quando avrai più materiale ad alta definizione sul PC.
Tieni conto anche che:
- per il collegamento al tuo preampli gli ingressi RCA pin-jack vanno benissimo (le uscite dei DAC sono sempre RCA o compatibili)
- iTunes ha una interfaccia molto valida ma non supporta al momento materiale in alta definizione
- per il materiale in alta definizione l'alternativa è MediaMonkey (gratuito); molti consigliano anche Foobar (gratuito anche lui) ma ha una interfaccia veramente "minimal" che io francamente non sono riuscito ad espugnare del tutto; MediaMonkey invece non è male;
- per il materiale in qualità CD, se tu hai un lettore CD con ingresso digitale coassiale (a volte c'è, ma di rado) avresti risolto il tuo problema attuale
- per quanto riguarda il sw, Vista a quanto dice anche Benedetti è del tutto adeguato e non occorre cambiare driver, occorre solo disabilitare il mixer configurando opportunamente le proprietà nella interfaccia Audio:
pannello di controllo > altoparlanti > proprietà > avanzate > formato predefinito: il massimo supportato dalla scheda (nel caso del mio HP è "qualità professionale" 24/48)
- modalità esclusiva: selezionale entrambe le opzioni
- miglioramento segnale: disabilitare assolutamente "miglioramenti audio".

Dopodiché per ascoltare già in modo più che discreto fino alla scelta del DAC occorre una buona cuffia oppure un cavetto jack-RCA da collegare al tuo preampli, avendo cura di tenere l'audio del PC a un livello intermedio (sul 70%).
Spero di averti dato qualche utile consiglio.

1 Per necessità di studio, vorrei reperire, per favore, il testo citato in oggetto: "JE SUIS AMOUREUX" canzone scritta da Charles Aznavour e Pierre Roche - Grazie.

2 Buona sera, ci conosciamo già - Vorrei ricevere, per cortesia, il testo originale scritto in francese, della canzone di CHARLES AZNAVOUR “LES CRIS DE MA VILLE “ Se può esservi di aiuto, ho saputo che fu scritta insieme a Pierre ROCHE negli anni ' 50
per Edith Piaf - Attualmente è presente in molti album di Charles Aznavour, si trova in MP3, ma non il testo scritto in francese, che mi sta molto a cuore - Grazie, infinite.

1 Se non cerchi la traduzione è una ricerca facile. La gentile persona che ha inserito la canzone su YouTube ha aggiunto anche le parole. Eccole:

J'aurai voulu être fidèle
Vivre comme un homme modèle
Mais mon coeur est inconstant
J'ai beau me dire tournons la page
Et fixons-nous sur une image
Mais au fond de moi j'entends
Simplement:

Je suis amoureux de vous toutes mesdames
Car vous avez su toutes je le proclame
Simplement, gentiment,
Follement, ardemment,
Prendre place en mon coeur
Je suis amoureux de vous toutes mesdames
Pour que chacune de vous mon petit coeur s'enflamme
Simplement, gentiment,
Follement, ardemment,
Vous faites mon bonheur

De vous Marie
J'aime les yeux ardents
De vous Lucie
La candeur de vingt ans
De vous Sophie
Au corps souple et charmant
Ce je ne sais quoi troublant

Je suis amoureux de vous toutes mesdames
Car vous avez toutes je le proclame
Simplement, gentiment,
Follement, ardemment,
Prendre place en mon coeur

Moi je ne sais pas être sage
La vie pour moi est un passage
Dont l'amour est l'agrément
Lorsque des jolies filles passent
Je fais des frais, je fais des grâces
Et leurs dis en m'inclinant
Galamment:

Je suis amoureux de vous toutes mesdames
Car vous avez toutes je le proclame
Simplement, gentiment,
Follement, ardemment,
Prendre place en mon coeur
Je suis amoureux de vous toutes mesdames
Pour que chacune de vous mon petit coeur s'enflamme
Simplement, gentiment,
Follement, ardemment,
Vous faites mon bonheur

De vous Marie
J'aime les yeux ardents
De vous Lucie
La candeur de vingt ans
De vous Sophie
Au corps souple et charmant
Ce je ne sais quoi troublant

Je suis amoureux de vous toutes mesdames
Car vous avez toutes je le proclame
Simplement, gentiment,
Follement, ardemment,
Prendre place en mon coeur
Prendre place en mon coeur

2 Daniela: ecco qua. Anche questa canzone in Internet c'è. Il testo sembra abbastanza preciso.

Je sais qu'un jour viendra
Car la vie le commande
Ce jour que j'appréhende
Ou tu nous quitteras
Je sais qu'un jour viendra
Ou triste et solitaire
En soutenant ta mère
Et en traînant mes pas
Je rentrerai chez nous
Dans un chez nous désert
Je rentrerai chez nous
Où tu ne seras pas

Toi tu ne verras rien des choses de mon coeur
Tes yeux seront crevés de joie et de bonheur
Et j'aurai un rictus que tu ne connais pas
Qui semble être un sourire ému mais ne l'est pas
En taisant ma douleur à ton bras fièrement
Je guiderai tes pas quoi que j'en pense ou dise
Dans le recueillement d'une paisible église
Pour aller te donner à l'homme de ton choix
Qui te dévêtira du nom qui est le nôtre
Pour t'en donner un autre que je ne connais pas

Je sais qu'un jour viendra,
Tu atteindras cet âge
Ou l'on force les cages
Ayant trouvé sa voie
Je sais qu'un jour viendra
L'âge t'aura fleurie
Et l'aube de ta vie
Ailleurs se lèvera
Et seul avec ta mère
Le jour comme la nuit
L'été comme l'hiver
Nous aurons un peu froid

Et lui qui ne sais rien du mal qu'on s'est donné
Lui qui n'aura rien fait pour mûrir tes années
Lui qui viendra voler ce dont j'ai le plus peur
Notre part de passé notre part de bonheur
Cet étranger sans nom sans visage oh combien
Je le hais, et pourtant s'il doit te rendre heureuse
Je n'aurai envers lui nulle pensée haineuse
Mais je lui offrirai mon coeur avec ta main
Je ferai tout cela en sachant que tu l'aime
Simplement car je t'aime le jour où il viendra

Parecchi dubbi e necessità di chiarimenti sulla scelta delle cuffie ideali, proposti da Francesco, si sono sviluppati in tre domande e risposte che pubblichiamo nel seguito.

1 Salve, mi chiamo Francesco e sono un sassofonista e studente di musica. Ho letto un po' del vostro interessantissimo sito,
e vorrei porvi poche semplici domande: dato che vorrei comprarmi delle cuffie ad alta fedeltà, le posso trovare senza fili, o bluetooth?
Vi sono dei buoni compromessi in commercio, tra comoda portabilità e comodità (sono anche appassionato di sport di montagna, le prenderei senza fili per questo) o è meglio puntare direttamente alle classiche cuffie con filo, per non scadere troppo in qualità?? Qualche consiglio...??

1 Le cuffie senza fili non godono di grande fama tra gli audiofili. Sia che siano a radiofrequenza, analogiche, o digitali bluetooth, viene imputata loro la incostanza della qualità, a causa delle interferenze e delle perdite di sincronizzazione, che si manifesta in aumento della distorsione o addirittura avvertibili rumori. Personalmente non le ho mai provate ma, visto che succede anche con l'auricolare bluetooth del mio telefonino (che pure è un auricolare originale) sono portato a credere che ci sia un fondo di verità.
Il filo invece quello è e garantisce costanza di risultato.

In ogni caso visto i costi non investirei molto tempo nella ricerca di una soluzione di compromesso. Per la casa prenderei un buon modello semiaperto del tipo classico (con l'archetto sopra alla testa) orientandomi sulle marche con miglior rapporto qualità prezzo, Grado o Sennheiser, in primis. Bisogna poi vedere a cosa e come intendi collegarle, per parlare veramente di alta fedeltà.
In esterni le esigenze sono meno stringenti, o meglio, la presenza comunque di rumore di fondo o altri elementi che riducono la possibilità di attenzione (penso a un percorso di montagna ...) rendono comunque arduo un ascolto impegnativo, che mette in crisi le cuffie o evidenza le differenze. Qui secondo me la scelta più comoda è rappresentata dai modelli a padiglione semi aperto e con archetto dietro la nuca, anche se esistono dei modelli infraurali (auricolari) con aggancio al padiglione dell'orecchio molto ambiziosi in termini di qualità.

Io personalmente li evito perché noto che spingendo gli auricolari verso l'orecchio cambia la risposta (aumentano i bassi) e deduco che, almeno per me (dipende anche dalla forma ... delle nostre orecchie) non possono dare mai la risposta ottimale.
Quelle con archetto dietro alla nuca partono dai 10 € (modelli Philips e Sony) e quindi penso non sia un problema trovare un modello decente spendendo magari qualcosa di più. Il lettore nello zainetto o in un taschino e il gioco è fatto senza incerti collegamenti wireless e batterie che si scaricano. Parlare di modelli con questi prodotti Made in China non ha molto senso perché cambiano ogni 3 mesi. In ogni caso avrai anche con i modelli più semplici prestazioni migliori e più costanti di quelle degli auricolari standard dell'iPod o di altri lettori.
Tornando invece all'acquisto principale fammi sapere, se vuoi un approfondimento, a quale impianto o lettore vuoi collegarlo.
Spero di esserti stato d'aiuto.

2 Ti ringrazio per la risposta, esaustiva e molto interessante. Ti vorrei porre qualche altra curiosità!
Mi puoi spiegare in cosa consiste concretamente la differenza tra le cuffie aperte, semiaperte e quelle chiuse?
Il parametro sta nell'archetto che passa sopra oppure dietro la testa, o piuttosto nel padiglione? Cosa sono i trasduttori??

Io cerco delle cuffie da utilizzare con un piano elettrico con i tasti pesati, e con un mp3 portatile, soprattutto in esterno, in bici e durante l'attività sportiva, dalla resa equilibrata, confortevoli e adatte ad un uso prolungato senza che mi si fonda il cranio o mi si forino i timpani!! In proposito, cosa ne pensi a proposito della pericolosità delle onde sonore ed elettromagnetiche a determinate condizioni? (vicinanza eccessiva degli speaker al timpano- volume eccessivo). E' reale?
In definitiva vorrei spendere entro gli 80 euro, se possibile, se meno meglio!!
Cercando un po', ho trovato questi 2 modelli che mi sono sembrati un buon compromesso tra prezzo e qualità:

Tu cosa mi consigli?
Qualcosa in particolare di Grado o Sennheiser, come dicevi?
Spero non averti annoiato con tutte queste domande!!

2 Cuffie aperte e chiuse: dipende dalla forma del padiglione. Quelle chiuse sono le classiche cuffie da studio e hanno lo scopo di isolare dai rumori esterni, mediante un padiglione che ricopre completamente l'orecchio e anelli circumaurali di materiale morbido isolante. Cuffie aperte consentono di percepire anche i rumori esterni, attenuati per ovvi motivi di rapporti se ascoltiamo la musica, grazie ad anelli isolanti in materiale spugnoso.
Quelle semi aperte o semi chiuse sono la soluzione intermedia. Per la massima fedeltà si dovrebbero usare le chiuse ma in realtà in molti studi professionali si usano le semi aperte, più confortevoli. Il trasduttore è il componente che trasforma il segnale elettrico in un'onda di pressione sonora. Niente altro che un piccolo altoparlante nelle cuffie dinamiche, le più comuni.

Un modello unico come monitor per il piano elettrico e l'ascolto in esterni? Sono esigenze molto diverse e trovare un compromesso non è semplice. Per il piano servono cuffie di qualità, per l'esterno cuffie molto leggere e ben stabili sulle orecchie. Per l'esterno e per un lettore MP3 ti consiglierei cuffie con l'archetto posteriore o con auricolare dentro l'orecchio ma archetto per agganciarle all'orecchio, specifiche per lettori MP3, ma senza investire troppi euro.

Per l'altro uso investirei una somma maggiore, ma controlla prima le caratteristiche di uscita del tuo piano, per evitare il rischio di un livello troppo basso. Porta il libretto d'istruzioni dal negoziante, sperando che ci capisca qualcosa. Il modello Audiotechnica che citi sembra buono e ha buone recensioni. Il Sony invece sembra veramente un po' troppo economico come fattura e non pare essere progettato per un uso hi-fi ma per ascoltare da PC.

Danni all'apparato uditivo le cuffie non li producono se non superando "la soglia del dolore" che precede "la soglia del permanente danno uditivo". Se non si ascolta a volume tanto alto da farsi male da soli il pericolo non c'è, insomma. Questione si semplice buon senso, ma il senso dell'udito ci avverte comunque prima. Il danno lo provocano le onde sonore, non quelle elettromagnetiche. Chi non si fida è meglio che eviti anche telefoni e telefonini.

3 Sono Francesco, il sassofonista di Belluno che ti scriveva per le cuffie alta fedeltà. Ti ringrazio per le utili informazioni che mi hai dato! A quanto dici è meglio prendere 2 cuffie differenti per piano e lettore portatile, piuttosto che una soluzione di compromesso. Ma cosa è determinante alla fine nella qualità del suono? L'ampiezza della risposta in frequenza, l'equilibrio fra frequenze alte e basse..?? Continuando a cercare in rete ho trovato qualcos'altro che sembra accettabile,
a prezzi accessibili, sono tutte chiuse però! Eccone alcune:

Tu che ne dici?? Spendendo un po' di più le Audio-Technica ATH-ES7 mi sembrano invece le più interessanti!

3 Non posso darti consigli su vari modelli di cuffie a confronto, sarebbe necessario prima ascoltarle o reperire recensioni attendibili. Il confronto tra modelli di cuffie, almeno ad un certo livello, peraltro non è una cosa semplice, dipende anche dall'"accoppiamento" con l'apparato uditivo e la forma della testa dell'ascoltatore, tanto che a suo tempo le riviste, per misurare le cuffie, usavano una testa artificiale con caratteristiche standard.
In questo campo ci si affida piuttosto al prestigio dei costruttori e alla loro necessità o meno di mantenere un buon nome. A questi livelli di prezzo penso che producano tutti in Cina o in Estremo Oriente, ma a fare la differenza c'è sempre il controllo qualità e il rispetto di tolleranze minime nella produzione.

Ad esempio Sennheiser è un produttore che mantiene una buona fama e per la cuffia da usare con il piano elettrico ti posso consigliare questa marca. Per la cuffia da usare in mobilità come ti dicevo il principale elemento che ti consiglio di guardare è la comodità, la facilità di indossarla e di tenerla ben ferma e aderente all'orecchio. Anche AudioTechnica è una marca ben quotata.
Infine per la questione chiuso / aperto sono stato forse troppo "didattico". La differenza in pratica è nella forma del padiglione. Può circondare completamente l'orecchio e allora il modello viene definito ora "chiuso" (anche se in realtà non isola totalmente dai rumori esterni) oppure appoggiarsi all'orecchio con padiglioni più piccoli e allora viene chiamata "aperta" o "semi-aperta". Possono fornire in entrambi i casi ottime prestazioni. Io personalmente trovo preferibile il secondo tipo, ma è essenzialmente un fatto di preferenze personali e uso comunque cuffie di entrambi i tipi.

Ho un Thorens TD-166 mkII. Purtroppo il più piccolo dei mie tre figli, mi ha svitato e rotto la parte finale del braccio. Ha svitato lo shell e poi ha tentanto di riavvitarlo e ha storto i connettori dello shell. Ti allego una foto del Thorens cosi ti rendi conto di cosa mi manca.

Volevo inoltre chiederti altri due consigli :
1) Ho recuperato da mio fratello il piatto Technics SL-D1 che è un direct drive e ho qualche problema con la regolazione dei giri (rallentano e aumentano); la causa è senz'altro il motore. Secondo te si può fare qualcosa ?
2) Il mio amplificatore (integrato) ONKYO A8130 ha il canale destro della sezione PHONO che non va. Per ovviare ho acquistato un pre-amplificatore phono Resound CVS909 (costo 36€) che ho collegato all' entrata AUX. Vorrei comunque tentare di riparare l'entrata phono. Cosa mi consigli ? Ne vale la pena ?
Ciao e grazie, Claudio.

Se sei un bricoleur e ti piace riparare le cose e recuperare oggetti elettronici apparentemente senza speranza, ti dico che ne vale senz'altro la pena. Non credo che sentirai molta musica, ma il divertimento e la soddisfazione del risultato solitamente ripaga tutto.
Se invece sei un pigro, come me, ti dico che proprio non ne vale la pena. Purtroppo siamo nell'era dell'usa e getta e l'acquisto di componenti anche molto migliori di quelli che vuoi recuperare, nuovi o usati su eBay, ti costerà anche molto meno.

Veniamo alle risposte.
Il tuo Thorens. Ti confermo che basta ricomprare lo shell. Se si sono piegati gli spinotti interni del braccetto puoi raddrizzarli con un po' di attenzione usando una pinzetta. Uno shell di un Thorens TD-160 e seguenti su Internet, con un po' di pazienza, lo troverai senz'altro e non costerà molto. Poi dovrai comprare una testina, ad esempio una Grado Black o simili.

L'amplificatore. Un pre-phono separato è una ottima soluzione, ma non un modello made in China (presumo) da 36 Euro. Ti consiglio i pre-phono della Nad o della Pro-Ject entry level che costano sicuramente meno della riparazione del phono interno (ammesso che si possa fare) e sono di gran lunga migliori di qualsiasi ingresso phono di qualsiasi integrato giapponese standard.

Il Technics DL-1. Non è un SL-1200. Era un discreto giradischi commerciale a trazione diretta. La trazione diretta è una tecnica che consente le prestazioni migliori, se realizzata al meglio, ma soccombe e di molto nelle realizzazioni più economiche. Se funzionasse bene direi di utilizzarlo, anche se credo che si trova di meglio, ora come ora. Ma ripararlo, ammesso che si trovino ancora i pezzi (ne dubito) davvero non ne vale la pena. Con quello che costerebbe ci si compra un giradischi Pro-Ject che, anche entry level, ha sicuramente prestazioni migliori di un DL-1 nuovo.

Sperando di non aver smorzato anzi di aver aumentato i tuoi entusiasmi nel vinile, ti saluto cordialmente.

Cari amici,
sono uno studente di musica appassionato degli anni 60. Potreste aiutarmi a trovare gli accordi di "Tu sei tu" di Eric Charden?
Grazie per l'aiuto.
Valdo

La canzone si trova su YouTube al link qui sotto, quindi il testo in italiano è facilmente trascrivibile:
http://www.youtube.com/watch?v=mPsmRL_7QtE
Riguardo agli accordi non sono in grado di aiutarti. Come ricordato altre volte non li trattiamo sul sito perché è materiale sotto copyright degli editori. Ho guardato comunque un po' sui siti francesi (era una auto cover in italiano del cantante sentimentale noto per il suo brano "Il mondo è grigio, il mondo è blu") ma pare che purtroppo non ci sia nulla.

L’Indie Mon Amour Festival 09, organizzato dall’associazione Cantiere Sonoro, giunge alla sua seconda edizione e si schiera a favore di una conoscenza più approfondita del circuito indipendente, augurandosi di offrire una valida occasione di aggregazione e condivisione all’insegna del sano divertimento e della buona musica. Dedica un’intensa giornata alla musica indipendente e alle realtà che le gravitano intorno.
Poiché non intende far mancare proprio nulla a chi varca i suoi cancelli, per ventiquattro ore trasformerà un parco pubblico in un piccolo pianeta alternativo, fatto di musica e vita, di passioni alternative e gioventù pulsante, dove chiunque può trovare la sua dimensione ideale. Provate per credere!
Concerti, mostre, mercatini, percorsi laterali ed esplosioni di amore, sono tutti lì ad aspettare per rendervi protagonisti di un’esperienza fuori dagli schemi.
Ospiti del festival: Playmobil from Chernobyl, (li caratterizza un andamento ipnotico dietro sonorità disco-funky-electro. Tanta ironia ed amore per il french touch, groove funky e filosofia rock and roll).
Gonzo 48K, editi da Pippola Music (le loro canzoni scorrono delicate, sanno bilanciarsi alla perfezione con arrangiamenti sospesi tra elettronica, spesso nostalgica degli anni ’80, e indie acustico delicato per raffinate serenate sintetiche).
Beatrice Antolini edita dalla Urtovox (psycho pop, new wave, psichedelia e suggestioni favolistiche. Un mosaico originale di accostamenti che unito all’eccellenza compositiva la rendono protagonista indiscussa del panorama indie).
Ad arricchire la cornice urban-green del parco troverete le mostre di giovani e talentuosi artisti emergenti, scoprirete la forza espressiva della sticker-art e molto altro.

Dove si tiene: Agropoli (Salerno), al Parco pubblico Via Taverne, il 7 agosto 2009.

Ti ringrazio della segnalazione, si annuncia come un Festival interessante, con proposte alternative, coerenti con l'universo "indie".

Innanzi tutto complimenti davvero per il vostro portale musicale.
Vi scrivo per informarvi dell'uscita di un nuovo libro fortemente ispirato alla Musica dei Litfiba di cui io sono l'autore e del quale potreste parlare sul vostro sito.
Il titolo del libro è “Rue Des Bardes” e la prefazione è curata da Antonio Aiazzi, storico tastierista della band fin dagli anni 80'.
A mio avviso il libro è molto particolare: si tratta di un poemetto in rima in cui ogni capitolo ripercorre idealmente i temi e le atmosfere di uno dei dischi dei Litfiba, da Desaparecido ad Infinito.
E' un viaggio, un'avventura in bilico tra realtà e incubo, nel quale però emergono moltissimi dei luoghi comuni e dei temi cari alla band, passando per personaggi, luoghi, città molto familiari ad ogni fan dei Litfiba.
E' questo il mio modo per omaggiare una delle più grandi band italiane, riproponendo quelle atmosfere, quelle morali, quelle immagini ma questa volta su carta e attraverso la poesia.Vi scrivo per chiedervi di segnalare la notizia ed eventualmente ottenere una recensione del libro visto il vostro visitato portale d'informazione musicale: sono sicuro che i tanti fans dei Litfiba che visitano le vostre pagine saranno contenti della notizia.
A questo indirizzo si trova un mini-sito dedicato al libro: www.zerph.it/ruedesbardes.htm
A questo indirizzo c'è uno spot video del libro: http://www.youtube.com/watch?v=huyD01k3OwkQuesti sono invece alcuni dei siti (primo fra tutti IBS.it) nei quali è possibile acquistare il libro al prezzo di 10 euro.
http://www.ibs.it/code/9788895478715/cilia-roberto/rue-des-bardes.html
http://www.webster.it/libri-rue_des_bardes_cilia_roberto-9788895478715.htm
http://www.libreriauniversitaria.it/rue-des-bardes-cilia-roberto/libro/9788895478715
http://www.edizionimontag.com/shop/scheda.asp?id=189
Altre informazioni e materiale come la copertina, la quarta di copertina, ecc, sono presenti nel mini-sito che vi ho segnalato.

Grazie della segnalazione, il libro promette di essere interessante e lo segnaliamo con piacere ai visitatori di Musica & Memoria.

Non sono molto ferrato nella tecnica audio ma le differenze tra un CD e un LP quale è la definizione in campo musicale di un CD rispetto ad un LP, cioè si dice che un brano musicale per essere in alta Fedeltà deve avere almeno una banda di almeno 320kbs, pare che però non tutti i CD siano prodotti così; in parole semplici: CD definizione audio standard 320 Kbps? SACD/DVD Audio 540 Kbps? LP se equiparato quanti Kbps avrebbe? Grazie

Preciso anche che: per campionamento si intende la quantità dei bitrate con cui il normale CD audio è stato prodotto (mi riferisco ad un CD audio originale)
inserendo un CD audio in riproduzione il bitrate è di 1411
ho inserito un CD del 1981 e uno del 2009 entrambi sono a 1411
Se esistesse un metodo per testare un LP quanto sarebbe il suo ipotetico bitrate?

Il bitrate medio che vedi su Windows dipende direttamente dalla frequenza di campionamento. Il campionamento digitale (PCM) è la tecnologia utilizzata. La frequenza è la scelta che viene fatta al momento della digitalizzazione, e dipende dal tipo di suono originale e dalla qualità che si vuole ottenere. Per la voce (telefonia) primo uso del PCM non serviva ovviamente una frequenza di campionamento molto alta. Per la musica in alta fedeltà le esigenze sono più stringenti e quindi ad inizio anni '80, quando è stato definito e proposto sul mercato il CD, è stata adottata la massima possibile con la potenza di calcolo dell'epoca, appunto 44.100 campioni al secondo.

Sono passati quasi 30 anni e la tecnologia consente oggi frequenze molto superiori, e quindi maggiore fedeltà; ad esempio in studio, per le registrazioni originali, si usa da tempo frequenza a 96 o 192KHz e parola a 24 bit anziché a 16 bit come nel CD. Lo stesso incremento di qualità si potrebbe avere anche nel supporto casalingo, ma il mercato si è mostrato del tutto disinteressato agli standard audio ad alta definizione (DVD-Audio e SACD) anche per errori di marketing dei produttori. Lo standard CD è rimasto quindi immutato dagli anni '80 (Red-book) ed è per questo che vedi sempre lo stesso bitrate in due CD di epoche diverse.

Fatta questa premessa passiamo alla risposta. L'LP è analogico e quindi non si applica ad esso alcun concetto tipo campionamento o bitrate. Il segnale viene registrato da analogico ad analogico e quindi non avrebbe alcuna alterazione o, se preferisci, compressione, se il sistema potesse essere perfetto. Ovviamente perfetto non è, e la differenza rispetto all'originale sarà data dalla presenza di un rumore di fondo, che diminuisce la dinamica ottenibile, dalla limitazione nella estensione in frequenza, dalla distorsione del segnale originale.

Quindi non si può testare né utilizzare questo parametro per fare un ipotetico confronto tra i due standard. La differenza risiede in altri elementi, per i quali ti rimando a quello che ho scritto nella FAQ su Stereofonia e Hifi (clicca qui)

Mi piacerebbe aprire una radio dove poter trasmettere tutta la musica del 900 che conosco, e non solo. Vi scrivo perche non ho la più pallida idea di come fare, anzitutto come ottenere una frequenza. magari datemi anche qualche consiglio di carattere tecnico ed economico. Io a parte un discreto numero di CD e vinili e un impianto hifi non ho altro pero già pensare che nel raggio di qualche Km da casa mia (Bergamo) chiunque possa ascoltare in auto o a casa dell'ottima musica slegata da qualsiasi schema di profitto discografico già mi entusiasma. Grazie dell'aiuto. Ciao. Graziano

Le regole per aprire una radio sono molto più stringenti oggi rispetto agli anni '70, dopo la legge Mammì e la legge Gasparri, e soprattutto, sono solitamente rispettate. L'assegnazione delle frequenze è peraltro bloccata da tempo e quindi l'unico modo che rimane per aprire una radio è sostanzialmente comprarne una che già esiste o appoggiarsi ad essa.
Nella posta di Musica & Memoria (a questo link) puoi trovare una risposta un po' più articolata. Naturalmente molti meno problemi per aprire una web radio. Non voglio smorzare gli entusiasmi ma...

Salve, complimenti per il sito che spesso mi capita di consultare. Volevo segnalarvi un piccolo errore: la canzone So Much In Love (di cui fanno la cover I ribelli) non è dei Rolling Stones bensì dei Tymes, ma ascoltando "Un giorno se ne va" dei Ribelli, mi sono reso conto che non sono la stessa canzone. il mistero si infittisce. inoltre, sempre parlando de I Ribelli, "Hei Voi" non è una cover.

Effettivamente "Un giorno se ne va" non è una cover, era indicata in alcuni elenchi di cover ma non è così. La canzone è censita nel sito della Discoteca di Stato (che ovviamente è attendibile) e gli autori risultano Gianni Sanjust e Carlo Savina. Gli stessi autori sono riportati sulla etichetta del 45 giri. Il link è: http://discografia.dds.it.
Riguardo a "Hei ...voi!" il brano, sempre sul sito della Discoteca di Stato, è accreditato ai soli autori: Gianni Dall'Aglio, Mariano Detto, Don Backy. Ma ascoltando la versione dei Them di questo R&B di Rosco Gordon, per esempio qui su YouTube:
http://www.youtube.com/watch?v=SZHLqo61Imk
si può notare subito che è si tratta praticamente di una fotocopia.
Casomai è la versione di Rosco Gordon che suona abbastanza diversa da quella dei Them (ma il testo è il medesimo). Però è certo che se un modello hanno avuto i Ribelli e i loro autori è il brano dei Them, pubblicato nel loro LP Angry Young Them, dell'anno precedente rispetto alla pubblicazione di Hei ... voi!

Per saperne di più: La discografia dei Ribelli, Le cover dei Ribelli

Sono un affezionato frequentatore del suo sito, che trovo preziosissimo. Mi permetto di inviare un documento abbastanza raro, si tratta di una pagina della rivista Ciao 2001 del 1970, in particolare credo che possa interessare un passo in cui Dario Salvatori parla di una radio pirata olandese, la RNI (Radio Nordsee International), che trasmetteva pop. Non mi sembra di averla trovata nel sito, quindi ho pensato di segnalargliela qualora volesse aggiungerla. La voce è sull'ultima colonna di destra, nella rubrica Lessico Pop & Underground. Se le dovessero servire, questi sono gli estremi per la citazione del passo: Dario Salvatori, Lessico Pop & Underground, "Ciao 2001", n. 36 (10 settembre) 1970, pag. 65.

Grazie della segnalazione, che conferma la importanza anche fuori dai confini nazionali di queste prime radio libere. Riporto qui il testo della voce "RNI. Abbreviazione di Radio Nordsee International. Stazione radiofonica commerciale pirata che si occupa della diffusione della musica pop in Olanda. I programmi vengono diffusi sulle onde medie, corte e ultracorte. la trasmittente è installata su di una vecchia nave svizzera, e staziona al largo delle coste olandesi (fuori dalle acque territoriali, evidentemente; ndr)".

Per saperne di più: Le radio pirata (nella pagina anche il link a Ciao 2001)

Vi sarei infinitamente grato se poteste mandarmi notizie riguardo alla canzone "La chansonnette " cantata da Yves Montand e di cui non riesco a trovare traccia in nessun posto per ciò che concerne autori e traduzione appropriata.

(Risposta a cura di Carla di Musica & Memoria)
Voilà la traduzione. E' un testo composto con molte strane assonanze tipo iti flonflon dududu che magari in gergo alludono a qualcosa e quindi cerco di darne un senso compiuto, quando riesco a trovarlo.

La, la, la, mine de rien       La la la, come niente fosse
La voilà qui revient             eccola di nuovo
La chansonnette                 la canzonetta
Elle avait disparu                era scomparsa
Le pavé de ma rue             sul cammino della mia strata
Etait tout bête                   erano una scemenza
Les refrains de Paris           i ritornelli di Parigi
Avaient pris l'maquis           avevano preso il nobile
Les forains, l'orphéon        gli ambulanti, l'orfeo
La chanson d'Macky             la canzone di Macky (Messer, il protagonista dell'Opera da tre soldi)
Mais on n'oublie jamais        ma non si puo' scordare
Le flonflon qui vous met       il motivetto che vi mette
Le cœur en fête                  il cuore in festa
Quand le vieux musicien       quando l'anziano musicante
Dans le quartier                   del quartiere
Vient revoir les anciens           va a rivedere i vecchi
Faire son métier                     che fanno il loro mestiere
Le public se souvient               il pubblico si ricorda
D'la chansonnette                   della canzonetta
Tiens, tiens                            guarda guarda

Les titis, les marquis               i ragazzi, i nobili
C'est parti, mon kiki                è partito il mio kiki
La chansonnette                    la canzonetta
A Presley fait du tort               fa torto a Presley
Car tous les transistors           perche' tutti i transistor
Soudain s'arrêtent                   si fermano di colpo
Sous le ciel de Paris                sotto il cielo di Parigi
Un accordéon                         una fisarmonica
Joue la chanson d'Macky         che suona Macky
Comme avant l'néon               davanti al   neon
Cueilli par un flonflon              colto in un motivetto
Un têtard en blouson               un ranocchio in giacchetta
D'un franc d'violette                con un franco di violetta
Va fleurir sa Bardot                spuntera' la sua Bardot
Car malgré son aigle              e malgrado la sua aquila
Au milieu du dos                    in mezzo alla schiena (un'aquila sul giubbotto di pelle da motociclista)
Le cœur est bon                     il cuore regge
Et sous ses cheveux gris         e sotto i capelli grigi
La chansonnette                     la canzonetta
Sourit!                                   sorride!

La, la, la, hauts les cœurs        la la la in alto i cuori
Avec moi tous en chœur          e con me tutti in coro
La chansonnette                     la canzonetta
Et passons la monnaie            e diamo la mancia
En garçon qui connait              al ragazzo che la sa
La chansonnette                     la canzonetta
Il a fait sa moisson                  ha fatto la raccolta
De refrains d'Paris                   di stornelli parigini
Les forains, l'orphéon              di ambulanti e di orfei
La chanson d'Macky                la canzone di Macky
Car on n'oublie jamais            non si scordera' mai
Le flonflon qui vous met          quel motivetto che ti mette
Le cœur en fête                     il cuore in festa
Il faut du temps, c'est vrai        ci si mette un bel po'
Pour séparer                          per separare
Le bon grain de l'ivraie            il grano dal loglio
Pour comparer                        e per paragonare
Mais on trouve un beau jour     ma un bel giorno si scopre
Sa chansonnette                     la propria canzonetta
D'amour!                                d'amore!

Per favore mi fate sapere di cosa parla la canzone di Tom Waits Ol55 contenuta nel suo album Closing Time? Mi interessava non tanto la traduzione letterale ma proprio il senso della canzone.

Q1. 06/03/09
Il titolo è Ol' 55 ovvero "old '55", penso proprio si riferisca ad una vecchia macchina del 1955 a cui è affezionato, penso che Lady Luck sia il nomignolo che lui da' alla macchina, ed è descritta la sensazione di armonia che da' correre su queste highway a più corsie americane, dove i camion - trucks - e le macchine vanno ognuno per la sua corsia, - non so se ti è mai capitato di guidare in America - per di più in un momento di pace alla mattina molto presto.

A2. 09/03/09
Grazie per la risposta, ti chiedo un'ultima precisazione, leggendo la traduzione a questo indirizzo: http://www.virginradioitaly.it/forum/posts/list/2265.page ho avuto l'impressione che si trattasse di un argomento molto più serio e cioè di un dialogo tra un uomo che sta morendo e Dio. Il tragitto in autostrada e' una parodia dell'ultimo viaggio e quando dice "I'm on my way home from your place", dato che Tom Waits e' credente, intende dire "dalla Terra alla casa del Signore" (infatti tra i credenti si usa dire di una persona morta che essa e' tornata alla casa del Signore). Per favore fammi sapere cosa ne pensi.

Q2. 09/03/09
il bello di molte belle canzoni è che sono evocative, nel senso che evocano sensazioni diverse in diversi ascoltatori in base alle loro esperienze. Di questa canzone (c'è anche una nota versione degli Eagles con qualche variante nel testo) ho letto anche altre interpretazioni, oltre a quella che proponi tu, potrebbe descrivere proprio le macchine che viaggiano lente dietro a un funerale, secondo altri che citano testimonianze dello stesso Tom Waits è tratta invece da una sua piccola avventura notturna in soccorso di un amico rimasto senza benzina, alla guida di una macchina talmente vecchia che anche i camion la superavano.
A me come ti dicevo fa venire proprio in mente quelle grandi strade americane dove macchine e camion seguono ognuna la propria traiettoria, in un tempo che appare sospeso e in questo caso, a quanto pare, anche dopo la perdita di qualcuno o di qualcosa, una ferita che si sta rimarginando. La traduzione che citi mi sembra piuttosto libera. Per esempio "As I pulled away slowly, feelin' so holy," tradotto come "andare in Paradiso" mi pare una forzatura, a me da' più l'idea di "sentirsi in pace con tutto".

Il testo della canzone di Tom Waits Ol'55

My time went so quickly, I went lickety-splickly out to my old '55
Pulled away slowly, feeling so holy, God knows, I was feeling alive.

And now the sun's coming up, I'm riding with Lady Luck, freeway cars and trucks,
Stars beginning to fade, and I lead the parade
Just a-wishing I'd stayed a little longer,
Oh, Lord, that the feeling's getting stronger.

Now six in the morning, gave me no warning; I had to be on my way.
Lights passing and trucks a flashing,
I'm on my way home from your place.

And now the sun's coming up, I'm riding with Lady Luck, freeway cars and trucks.

(Quella che segue è una serie di domande e risposte scambiate con un appassionato di alta fedeltà, insoddisfatto del suo impianto, sulla carta apparentemente perfetto, le varie risposte fornite sono in colore verde)

Q1. 27/2/09 ("I bassi flebili")
B&W 803-D in versione black senza griglia frontale

"Su Google cercavo un esperto HI-FI e ho trovato voi. Ho cominciato ad ascoltare musica molti anni fa iniziando con un piccolo impianto. Lo scorso Natale ho comprato un lettore Esoteric X.03, un pre e finale Audia 100, casse acustiche 803D B&W, cavi Audioquest. Quesito: ma perché questi benedetti bassi sono flebili? Fenomeno riscontrato negli impianti precedenti e in quello attuale. Io ottengo una brillantezza e chiarezza nei medio-alti, e debbo sforzare le orecchie per sentire i bassi! Io sono arrivato al punto di ascoltare i CD nell'impianto che adopero per l'home cinema in quanto trovo la musica finalmente coinvolgente. Il mio venditore HI-FI sostiene che la colpa è da attribuirsi ai CD mal registrati, io invece non sono d'accordo, pertanto penso di inserire nel mio impianto stereo un subwoofer attivo del tipo chiuso per un basso più secco e pulito. Voi che ne pensate? Io non ascolto Rock, non mi piace la musica che produce casino, preferisco ritmi moderati e Blues. Circa il Sub attendo vs. indicazioni, però non voglio spendere più di 500euro!Nel ringraziarvi anticipatamente ed in attesa di vs. notizie gradite"

A1. 28/02/09
Maurizio: non riesco a credere alle mie orecchie. Con un impianto veramente di alta classe come il tuo hai problemi a sentire dei bassi soddisfacenti? E ancora più incredibile il tuo venditore che ha il coraggio di dare la colpa ai CD! Il subwoofer da 500 € è comunque l'ultima delle ultime cose che devi fare. Su un impianto così sarebbe un sacrilegio...
Facciamo un po' d'ordine prima di tutto: quali CD stai usando come test dell'impianto? Lo dico solo per sicurezza, penso che sia scontato, devono essere dei CD originali, registrazioni recenti, non derivati da MP3, di musica acustica. Per esempio parlando di blues Unplugged di Eric Clapton o ancora meglio un qualsiasi disco di Cassandra Wilson (sono tutti registrati molto bene) o qualsiasi altra incisione jazz o fusion recente.
Non blues degli anni '30 o '40 per intendersi, valore documentario innegabile ma registrazione non Hi-Fi (quindi non possono testare un impianto Hi-Fi). Comunque se il lettore è il modello X-03 (complimenti) è in grado di leggere anche SACD e davvero qui problemi di registrazione non possono esserci.
Seconda verifica banale e probabilmente superflua, ma non si sa mai. Passiamo alla connessione delle casse: hanno quattro spinotti che devono essere ponticellati tra loro; se sono scollegati gli spinotti della parte bassi hai esattamente un effetto di bassi quasi inesistenti. Per spiegarmi meglio - spero di non offenderti perché lo sai già - il cavo di segnale deve arrivare a due qualsiasi dei 4 spinotti dietro alle
casse, ma questi devono essere collegati agli altri 2. Controlla comunque le istruzioni delle casse, c'è spiegato tutto.
Altro possibile problema banale è la connessione tra pre e finale. I cavi di alta qualità sono delicati. Prova a sostituire i cavi Audioquest
(se non ho inteso male) con un qualsiasi cavo pin jack che trovi per casa (ad esempio quelli che danno assieme ai lettori DVD o CD economici) e vedi se le cose vanno a posto.
Se dopo questi test per esclusione non è cambiato nulla sui bassi rimarrebbe soltanto da verificare, per i malfunzionamenti macroscopici,
il finale. Se un finale non funziona però non funziona del tutto, o comunque parte uno dei due canali. Comunque se hai per esempio ancora l'amplificatore del tuo impianto precedente prova a sostituirlo alla coppia Audia e vedi se cambia qualcosa.

Bassi ancora "flebili" dopo queste verifiche? Nessun macroscopico problema di configurazione? A questo punto dovrei farti qualche domanda sulle tue aspettative in termini di "bassi" in musica, sulle tue esperienze di ascolto nella musica dal vivo, sulla disposizione dell'impianto nella stanza. Ma ne parliamo magari dopo queste verifiche preliminari che ti ho suggerito. Spero di esserti stato utile.

Q2. 02/03/09 ("I bassi maledetti")
Innanzi tutto grazie per avermi risposto (non ci speravo); debbo venirne a capo di questa faccenda perché mi sono stancato di acquistare HIFI spendendo un sacco di soldi e non ottenendo quello che io desidero e cioè un bel basso pieno e secco che mi fa tremare la cassa toracica! Ecco, questo benedetto impianto , sulla carta, dovrebbe darmene di soddisfazioni. Infatti mi sono orientato sulla buona qualità per porre fine al mio desiderio. A Natale ho fatto uno sforzo economico non indifferente perché ho voluto tagliare le corna al toro. Un impianto di questa portata, cioè sostanzioso, questa volta mi soddisferà "mi sono detto",,,invece no! Ma passiamo a Cassandra Wilson (ho 2 CD), il suo bassista usa il "contrabbasso" e lo suona OK, le note per la verità sono abbastanza presenti ma per me non lo sono "abbastanza". No, non compro vecchie incisioni di blues o altra musica perché in effetti non si possono ascoltare, sono registrati da schifo e il mio impianto proprio qui non c'èntra! Infatti tutte queste cattive incisioni li ho messi in pensione da anni. Compro CD che vanno dagli anni 96/97 in poi. Ieri ho controllato i cavi di potenza e i ponticelli (in dotazione alla B&W) e sono regolarmente posizionati. Canale destro e sinistro pompano bene, infatti è sufficiente mettere le dita nei coni dei bassi per capire che le frequenze arrivano. Non mi resta che acquistare i cavi da computer (quelli che mi hai suggerito) e sostituirli agli Audioquest, pre-finale. La posizione dell'impianto è molto soddisfacente. Esso è posizionato nel salone (5 x 8m) e ci sono tappeti, quadri, divani, mobili, tende e parquet, meglio di così! Ti farò sapere.

A2. 03/03/09
Da quello che scrivi dubito che il problema sia di configurazione o di interfacciamento, fatta salva l'ultima verifica della connessione tra pre e finale (che però di solito è on-off). Penso sia un problema di aspettative e di "estetica del suono".
L'elemento più caratterizzante del tuo impianto sono le casse. Gli altri componenti sono sicuramente molto trasparenti, nel senso che non aggiungono nulla o quasi al suono, e che non vedo proprio come un diverso lettore CD possa esprimere "più bassi" dell'Esoteric. Il finale Audia Flight 100 non ha nessun problema (non ne avrebbe neanche il 50) a a sonorizzare la tua sala, pur se molto assorbente, con le 803-D (che sono di media efficienza).
Le B&W sono tipiche casse "monitor" in senso moderno, usate negli studi di registrazione di musica classica, con bassi profondi ma che alcuni giudicano "non emozionanti" nel senso che ti accorgi che ci sono tutti ponendovi attenzione ma che non ti fanno saltare quando entri nella stanza. Io ad esempio ascolto da anni con delle Kef, tecnologia molto diversa ma impostazione sonora simile e, a mio parere corretta, ma secondo il mio gusto alla bisogna sono anche in grado di un forte impatto se mi va di ascoltare del rock pesante.
L'impatto di un sistema ad alta efficienza però non l'avranno mai, qui non parliamo tanto di estensione, quanto di volume d'aria spostato sui medio bassi e quindi di "presenza fisica" dei bassi nella stanza. Sistemi che riproducono quindi bene non tanto la musica dal vivo, prodotta da uno strumento acustico, ma la musica di un concerto rock o di un cinema o di un teatro; perché le casse hanno tecnologia simile, woofer con cono grande e reflex generoso, alta efficienza, medi e acuti a tromba. Minore precisione, qualche s sibilante dalla soprano (o dalla Cassandra) di turno, difficile apprezzare qualche passaggio volante dell'assolo di violino, ricostruzione scenica più approssimativa, ma impatto fuori discussione.
Se già non l'hai fatto prova ad ascoltare in qualche negozio gli ultimi modelli Klipsch o le italiane Zingali o le Tannoy classiche e poi fammi sapere se la mia ipotesi ha qualche fondamento.
Solo un paio di cose ancora:
- tra i dischi della Wilson hai Blue Light Till Down? Prova a mettere Black Crow, dove c'è una specie di tamburo che emette veramente in basso e fammi sapere (io lo uso come disco test)
- hai provato a comprare qualche SACD impegnativo come musica? a parte le polemiche su questo standard per suonare suona bene e qualche differenza sulla resa dei bassi si può anche sentire
Un saluto e fammi sapere gli sviluppi.

Q3. 04/03/09
L'amplificatore è il Flight 100 in classe A sia il pre che il finale e, aumentando il volume di ascolto, entrambi lavorano sempre sulla stessa classe ma penso che questo tu lo sappia già. Quando il venditore mi ha montato l'impianto lo ha pure messo in fase. Debbo dire che è stato scrupoloso. Circa la configurazione o l'interfacciamento, non ti so dire niente perché non sono pratico. Oggi ho comprato 2 CD. Si tratta di "Maestro" di Taj Mahal; il primo brano si è dimostrato interessante perché il basso è abbastanza presente e ciò rende appetibile la musica (fossero tutti così i CD!) I brani seguenti, in termini di bassi, non dicono molto. Il secondo CD si intitola "Saturation" ed è dei Walk Away. Questo CD l'ho comprato perché ha anch'esso il primo brano interessante con un basso molto gradevole all'udito. Poi ho riascoltato Cassandra in "Traveling miles" il cui contrabbasso nel primo brano è abbastanza presente e veloce. L'altro CD della Cassandra è "Glamoured" quindi non possiedo quello che hai tu di conseguenza non posso fare il test. Tirando le somme, io direi che il mio venditore non è che abbia tutti i torti nell'affermare che l'incisione è altrettanto determinante. Se poi le B&W non danno strutturalmente un certo impatto sulle basse frequenze, o meglio si comportano in un certo modo che a me non piace, il discorso cambia. La storia dell'alta fedeltà in questa città te la posso così sintetizzare: venditori ciarlatani parecchi, soltanto un paio si sono salvati perché ritiravano pezzi dal valore intrinseco, però hanno chiuso da diversi anni. La cosa che però mi colpiva quando andavo ad ascoltare musica da loro era il suono pulito ma carente di bassi, cioè anch'esso pulito, senza impatto sia con impianti piccoli che con i grossi. Perciò per me è storia vecchia. Io vorrei ascoltare il basso con un impatto concreto, così come si comportano medi e alti. La maggior parte dei miei CD sono quasi inascoltabili perché quando determinati strumenti (chitarre, sassofoni, trombe ecc..) alzano i toni c'è da scappare prima ancora di finire al manicomio o sordi! Non essendoci più i venditori di HIFI di una volta, è difficile ascoltare altre casse acustiche come quelle che hai menzionato, di conseguenza non è possibile fare comparazioni. Sono stato dal mio venditore: domenica pomeriggio vuole provare dei cavi eliminando i ponticelli, per vedere se riesce a far diventare più nerboruti i bassi, se non ho capito male doppi cavi. Però mi pare di capire che per te tutto ciò conta relativamente all'infuori di 2 ottimi diffusori o per meglio dire 2 diffusori che piacciono, che riescano ad avvicinarsi alla musica dal vivo ascoltata.

A3. 06/0/09
Non è tanto l'incisione ad essere determinante quanto la musica .... se i bassi d'impatto non ce li metti non ce li trovi neanche, ad esempio una cover di Eva Cassidy per voce e chitarra acustica sicuramente si ascolta meglio su un impianto a gamma intera, con buoni bassi, ma più di tanto non si scende per forza, anche il contrabbasso che tu citi non è che abbia poi questo grande impatto, l'hai mai ascoltato dal vivo, non amplificato? Assieme alla batteria si perde, a meno che il batterista suoni al volume giusto, usando le spazzole come si fa nel trio jazz, per questo dagli anni '60 è stato sostituito progressivamente dal basso elettrico. Le incisioni ormai sono abbastanza standardizzate, è ben raro trovare un disco moderno registrato male in modo così clamoroso.
Non so in quale città vivi ma non è che sia poi fondamentale, i negozianti dopo la contrazione del mercato devono forzatamente concentrarsi su pochi marchi e li scelgono più in base al distributore e ai crediti e ai margini che da' più che alla qualità, d'altra parte ci saranno 100 marche di amplificatori e 500 di casse e quindi ... da anni vanno di moda i mini diffusori, anche perché hanno un elevato fattore WAF - sarebbe il wife acceptance factor, che è determinante - o al massimo le mini tower, che hanno tutta quell'estetica sonora apprezzata dal tipico appassionato di hi-fi di mezza età - complesso di musica da camera, virtuosismi di voce e chitarra acustica e simili, vedi i classici dischi audiophile per appassionati di Sara K o Ana Caram.
Senza puntare ad un modello ben preciso chiedi semplicemente di ascoltare qualche cassa ad alta efficienza - sono sicuro che qualcuna ne avranno - e poi dimmi se sei sulle tracce di quello che cerchi.
Ultima cosa, il venditore ti vuole proporre la biamplificazione, altri soldi per i cavi e forse anche per un altro finale, lascia perdere, se vuoi un consiglio, può anche migliorare qualcosa ma sono sfumature, le tue casse e i tuoi finali devono suonare bene, molto bene, anche così come sono configurati.

Q4. 11/03/09 ("Conosci le WLM?)
WLM Gran Viola Signature

Domenica pomeriggio con il negoziante abbiamo fatto un sacco di prove. I multicavi che ha portato, nonostante l'elevata qualità, hanno dato comunque esito negativo. Abbiamo proceduto per esclusione. In alcuni casi abbiamo notato maggiore raffinatezza del suono ma nulla di più rispetto ai miei cavi. Quindi bassi tel quel. Enzo ha escluso pure tutta l'elettronica. Ad un certo punto, sul pensieroso, il negoziante si è detto: "ma non facciamo che l'ampiezza del salone divora i bassi"?? Quest'ultimo è largo 5m, lungo 8m, alto 3,10m e tutto arredato. Al negozio lui possiede 2 sale d'ascolto: la prima è una 4x5 la seconda una 4x3,50. Ora, nella prima stanza, la resa delle 803D risulta piena ma diversa rispetto all'ampiezza del mio salone, ciò potrebbe giustificare quello che manca!! Allora il negoziante ha proposto le casse acustiche austriache WLM e provarle a casa mia. Siccome lui le ha sentite, mi ha fatto presente che i bassi sono molto più potenti delle 803D B&W e, probabilmente potrebbero risolvere il mio problema. Io non le conosco. Tu le conosci?
In tutta sincerità, io sto perdendo, anzi ho perso molto entusiasmo. La musica deve produrre gioia, scuotimento, euforia! Se non ti procura tutte queste sensazioni che senso ha avere un impianto come quello che ho io?
Se queste WLM dovessero dare pure esito negativo, il negoziante non avrebbe altre alternative come casse grosse. Lui tratta è vero le 802, le 801 e le 800 B&W, però non me le ha proposte sia per il costo elevato ed anche per una considerazione che abbiamo tratto entrambi alla fine delle prove e cioè: le B&W non sembrerebbero casse acustiche adatte al tipo di musica che ascolto!! Abbiamo concluso che mi piace l'ascolto "tipo live". Ecco cosa è emerso!

A4. 11/03/09
Non conosco le WLM ma da quello che vedo nel loro sito sono proprio un esempio di moderne casse ad alta efficienza, quello che ti consigliavo di provare. La tua sala per quanto grande e ben assorbente non è in grado di mettere in crisi un amplificatore potente e di classe come il tuo e una coppia di diffusori comunque non a bassa efficienza come le 803D. E' proprio una questione del tipo di emozione che si ricerca nella musica e, indipendentemente dalla qualità intrinseca dei prodotti, soprattutto nel campo delle casse si possono ancora apprezzare differenze di impostazione sonora. Quindi anche io ti consiglio di provare queste casse nel tuo ambiente reale, visto che ne hai la possibilità, e di fare un confronto che a questo punto sarà il più significativo possibile.
Ovviamente fate attenzione al posizionamento, penso che indicazioni abbastanza precise siano già allegate con i diffusori, ma da quello che ho visto sono di impostazione tradizionale (immagino che state pensando ai modelli tower) con altoparlanti frontali.
In bocca al lupo per la tua ricerca del suono ideale.

Ho ricordo di una bellissima base musicale, ovvero di un disco di sola musica dal titolo FORTUNA. Non ricordo l'autore potete aiutarmi. Dove posso acquistarlo?

/ Fortuna era il titolo dato in Italia a un brano solo strumentale dei Procol Harum, il cui titolo originale era Repent Walpurgis. Era il brano che chiudeva il loro album omonimo del 1967. Era il retro di un 45 giri pubblicato nel 1968 per il mercato italiano dal gruppo inglese; il lato A era "Il tuo diamante" (da Shine On Brightly). Il titolo italiano è dovuto al paroliere Dossena, ed è l'unico intervento che ha fatto, dato che si trattava di un brano strumentale. E' stato spesso rimproverato di essersi appropriato in questo modo dei diritti d'autore senza fatica. Ma forse è anche grazie a questo titolo così facilmente memorizzabile che il brano è diventato il preferito tra i gruppi italiani con organo Hammond o piano elettrico, i Procol Harum celebri e il progressive, pochi anni dopo, così popolare.
Puoi ascoltare il brano Repent Walpurgis a questo link: www.youtube.com/watch?v=wQC7Kk4WOPU.

Il disco Procol Harum del '67 è stato ristampato più volte su CD e quindi è facilmente reperibile, su Internet (Amazon) sicuramente ma anche nelle discoteche eventualmente ordinandolo. Qui di seguito la copertina per riconoscerlo agevolmente.

Negli anni '60 i Bisonti hanno pubblicato tre LP, mai ripubblicati su CD (vedi la discografia). Negli ultimi anni sono state pubblicate su CD alcune antologie contenenti le canzoni dei Bisonti. Del '92 è "La carica dei Bisonti", contiene le canzoni storiche e altre mai pubblicate all'epoca (come la ormai nota versione del La casa del sole, erroneamente attribuita ai Bisonti in occasione del lancio (2008) dell'album Beat Regeneration dei Pooh) in nuovi arrangiamenti, eseguiti per l'occasione. Il CD è fuori catalogo e si può trovare solo usato o nei negozi specializzati o attraverso il canale eBay. Le antologie disponibili sono "Il meglio dei Bisonti" (1997), "I successi dei Bisonti" (2003?) e "La casa del sole" (2008). Non abbiamo le scalette dei vari CD, ma contengono sicuramente i principali successi del gruppo milanese (in tutto avevano pubblicato 23 canzoni su disco negli anni '60), assieme ad altre cover successive di classici brani anni '60 o anni '70.
Le antologie si possono trovare su Amazon versione inglese (www.amazon.co.uk) e tedesca (www.amazon.de) a prezzi standard.
Diversi brani dei Bisonti sono disponibili anche su iTunes e quindi acquistabili e scaricabili immediatamente.

Salve, mi farebbe piacere conoscere il testo di un brano musicale di Chico Buarque de Hollanda, Joao e Maria.

Agora, eu era o herói
E o meu cavalo só falava inglês
A noiva do cowboy
Era você, além das outras três
Eu enfrentava os batalhões
Os alemães e seus canhões
Guardava o meu bodoque
E ensaiava um rock
Para as matinês

Agora, eu era o rei
Era o Bedel e era também juiz
E pela minha lei
A gente era obrigado a ser feliz
E você era a princesa
Que eu fiz coroar
E era tão linda de se admirar
Que andava nua pelo meu país

Não, não fuja, não
Finja que agora eu era o seu brinquedo
Eu era o seu pião
O seu bicho preferido
Sim, me dê a mão
A gente agora já não tinha medo
No tempo da maldade
Acho que a gente nem tinha nascido

Agora, era fatal
Que o faz-de-conta terminasse assim
Pra lá deste quintal
Era uma noite que não tem mais fim
Pois você sumiu no mundo sem me avisar
E, agora, eu era um louco a perguntar
O que é que a vida vai fazer de mim

1. Ho ascoltato durante una trasmissione radiofonica condotta da Carlo Massarini (mi sembra "Popoff") un brano dei "Quic" di cui non ricordo il nome, ma ho acquistato il disco con molta difficoltà negli anni '80, che ora è stato smarrito. Mi sapreste dire il nome forse dell'unico album di questo gruppo di genere pop melodico?
2. Vorrei poter ascoltare qualche brano o conoscere i nomi dei brani del disco che sono se non ricordo male 4 o 5.

1. Quic? Sei sicuro del nome? Non risulta alcun gruppo con questo nome. Forse sono i Quick, un gruppo minore USA degli anni '70.
Questo è un link con notizie del loro unico disco Mondo Deco del '76 (la data è compatibile, Popoff è stata in onda fino al '76): http://www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=10:hxfqxqy5ld0e e questa è la copertina.

2. l'ascolto non è disponibile nè su AllMusic nè su iTunes; l'unica opzione che hai è comprare su Amazon, dove però è disponibile solo un altro disco, Untold Rock Stories (dovrebbe trattarsi di una antologia posteriore).

Mi chiamo Gabriele e sono un giovane collezionista di dischi. Mi piacerebbe conoscere il valore (le quotazioni) dei miei dischi sul mercato, come faccio a saperle? Inoltre, il beat in Italia quando inizia e quando finisce per dar spazio poi al rock progressivo?

Per le quotazioni si può fare riferimento alle riviste specializzate, per esempio Raro! (www.raro.it). Non ci occupiamo del mercato collezionistico (è un campo molto specializzato) ma per chi è di Roma o può raggiungere la capitale punti di riferimento per gli appassionati di collezionismo di vinile sono i negozi Pink Moon (vicino a Piazzale della Radio) e Elastic Rock (via dei Quattro Venti).
Per la questione dell periodo, tra il beat e il prog secondo me è passato un po' di tempo, anche se alcuni vedono in "Senza orario senza bandiera" dei New Trolls un ponte ideale tra i due generi. Ma è proprio il beat che è di non facile definizione.
Comunque azzardo '65-'67 per il beat e dal '67 in poi l'arrivo della psichedelia, antesignana del progressive.

Mi pare di sapere che una traccia audio stereofonica è composta combinando in modo matematico delle sottotracce componenti, ma non conosco esattamente come. Potreste gentilmente indirizzarmi a degli articoli tali tecniche?
La mia domanda si riferisce alla tecnica utilizzata proprio per la registrazione. mi sembra di aver letto che i segnali provenienti dai due microfoni, L e R, vengono opportunamente combinati proprio in fase di registrazione: come vengono combinati i due segnali sul supporto di registrazione?

Si possono fare delle registrazioni stereofoniche usando semplicemente due microfoni e un registratore consumer, senza alcun processore di segnale; quello che il microfono rileva finisce su una traccia del nastro; e il risultato è l'effetto stereofonico.
In studio si usano mixer a più canali per miscelare più microfoni di ripresa sullo stesso canale, catturando ad esempio anche il suono riflesso dalle pareti; questo è il caso, ad esempio, delle riprese di grandi orchestre di musica classica; questa complessa operazione di bilanciamento tra più microfoni (oltre che di loro opportuno orientamento, riflettori e assorbitori di suono nella sala, separazione canali e bilanciamento del segnale tra i due canali ecc.) è appunto il lavoro dell'ingegnere del suono. Che può avvalersi anche di analizzatori del suono per verificare la risposta in frequenza dell'ambiente e provvedere eventualmente a correggerla con equalizzatori. Anche se da diversi anni, almeno per piccoli gruppi, si è consolidata un'altra tendenza, che è appunto l'utilizzo di soli due microfoni accoppiati tra loro, con il minimo possibile di elaborazione (suono diretto o "direct to disc").
Ancora diverso, ma riconducibile allo stesso sistema di produzione, è il caso delle registrazioni in studio, con miscelazione di tracce provenienti da session men registrate in tempi diversi, suoni generati e non prodotti da strumenti ecc.
In ogni caso si parla sempre di miscelazione di segnali sonori e di loro eventuale elaborazione (effetti come riverbero ed eco, tagli di banda, ecc.). Ovviamente ora si fanno tutte queste operazioni nel dominio digitale, cioè tra il microfono e il mixer c'è un decoder A/D.

Mi sono imbattuto quasi per caso nel Suo sito, cercando una versione commentata di Prospettiva Nevskj di Franco Battiato, e mi devo complimentare con Lei per le argomentazioni critiche relative a questa splendida canzone del 1980. Solo su un punto ho qualche piccola riserva, benché quanto Lei suggerisca ha senz'altro un fondamento: si tratta dei versi conclusivi della canzone, il mio maestro mi insegnò com'è difficile trovare l'alba dentro l'imbrunire : è indubbiamente suggestiva la Sua idea di riconoscere in Gurdjieff questo personaggio, ma, forse, Battiato introduce in questi versi finali di Prospettiva Nevskj un problema più generale. La mia idea è questa: il maestro che insegna la difficoltà nello scorgere l'alba dentro l'imbrunire potrebbe configurarsi come una metafora alludente alla crisi di fiducia verso il pensiero marxista-leninista vissuta dai giovani trenta-quarantenni di allora (che avevano fatto il Sessantotto). Ciò che era stato additato come il "Sole dell'avvenire" aveva mostrato – in quegli anni etichettati, più o meno ingiustamente, con il termine di 'riflusso' – più di una crepa (dall'invasione della Cecoslovacchia nel 1968, e prima ancora dell'Ungheria, alla sciagurata decisione brezneviana di invadere l'Afghanistan): quel Sole dell'avvenire, in definitiva, non insegnava più nulla a nessuna (anzi era diventato l'imbrunire), e per questo era difficile sperare in una nuova alba. Sarei contento di conoscere il Suo parere! Non è escluso che le due interpretazioni possano coesistere: proprio perché il "verbo marxista" stava tramontando pressoché deinitivamente, poteva rivelarsi salutare studiare forme di pensiero iniziatiche come le teorie di Gurdjieff. In ogni caso, Prospettiva Nevskj è una canzone di straordinario valore, frutto dell'ispirazione geniale di uno dei grandi della nostra musica.

E' una interpretazione interessante, e certo Battiato non ha mai mancato di seguire percorsi originali e non allineati ai tempi (la canzone è degli anni '80). Battiato non è certo un "sessantottino" ma la sua attenzione a tutto quello che accade intorno è sempre stata massima e quindi può aver avuto interesse anche a questi aspetti.
L'azione narrata nel brano si riferisce però a un periodo nel quale il "marxismo applicato" (il marxismo-leninismo) stava iniziando la sua fase ascendente, quindi non mi pare di scorgere una metafora allineata ai tempi. Nè un maestro che possa essere ricondotto ai personaggi che si muovevano per Leningrado in quel tempo.
Comunque, trattandosi di Battiato, ogni interpretazione è lecita, e la ricchezza delle sue canzoni è proprio quella di poter suscitare suggestioni, anche soggettive, negli ascoltatori.

Per prima cosa complimenti per il sito. Da tempo ho una curiosità che non trova risposta su internet. Si tratta di una vecchia canzone di Leonard Cohen "Famous Blue Raincoat" (Famoso impermeabile blu) tradotta e adattata di recente da Ornella vanoni, e data come unica cover italiana del famoso brano.
Ricordo che agli inizi degli anni 70 era famosa una traduzione del suddetto brano, purtroppo non ricordo l'autore, e anche sul titolo ho qualche dubbio, ma penso fosse proprio (Famoso impermeabile blu).
Quel che ricordo molto bene erano le parole, che sono molto simili alla traduzione letteraria (almeno il concetto è quello).
"Le quattro di notte, Gennaio è vicino, ti scrivo cosi per sapere se vivi. Di fuori fa freddo ma il freddo mi piaca, la neve che scende mi parla di pace. Qualcuno mi ha detto che hai costruito, la tua piccola casa in pietra e granito. ... etc (non voglio annoiarvi oltre).
Non ho trovato traccia di questo brano ne come audio ne come testo.
Vista la bellissima raccolta di cover che avete e l'interesse per la musica ho pensato di contattarvi, per sentire se ne sapete qualcosa o se qualche "patito" che frequenta il sito conosce il brano.

Ma la canzone c'è nel sito! La puoi leggere tradotta qui; credo anche che sia una discreta traduzione perché a suo tempo un visitatore dal Canada aveva corretto alcune inesattezze.
Grazie per i complimenti e ricorda che qualsiasi suggerimento è sempre il benvenuto.

(Per proseguire: Traduzioni di canzoni selezionate)

Un inno alla vita come film,colonna sonora compresa l'altro come presenza terapeutica, succedaneo di mamma e papà che tutto fanno, tutto perdonano, tutto sopportano... penoso inno alla nevrosi narcisistica che impedisce di crescere e di diventare persona autonoma uno dei tanti cattivi maestri che, cogliendo qui e là, chiamiamole ispirazioni, le trasforma, complice il sistema, in successo = ti do' ciò che vuoi + denaro un inno alla dipendenza a 360 °, altro da, p.es., Tenco, Brel.

Tutti i pareri estetici sono rispettabili, e le cose che piacciono a qualcuno possono non piacere a qualcun altro; secondo me "La cura" è un
capolavoro di semplicità e di intensità, ma sicuramente ha diversi pian di lettura, questo è un altro punto di forza (come lo è di Battiato) e quindi, forse volutamente, ci sono dentro anche alcuni degli aspetti che sottolinei tu, come l'ansia di trovare maestri e profeti da seguire. Un aspetto del
mondo contemporaneo (e non solo) con il quale forse, anzi sicuramente, Battiato gioca, alimentandolo e poi smorzandolo con l'arma dell'ironia.
Non sono invece d'accordo (non lo sono mai) sulle letture dietrologiche (facile strada al successo ecc.), fosse così semplice avrebbero successo
tutti. E il successo è il fine ultimo di tutti, anche di quelli che lo guardano con sufficienza e apparentemente lo considerano poco importante.
Tu citi Tenco, ma se vogliamo credere alla spiegazione che lui stesso ha dato al suo suicidio, la sua vicenda è proprio la prova più lampante di quelloche ho appena scritto. Brel, Tenco, l'elenco potrebbe continuare, ognuno ha creato un suo percorso nel mondo della musica, a volte originale, a volte (anzi, quasi sempre) nel solco di altri, ma nessuno esclude nessun altro. Se siamo curiosi e non prevenuti possiamo seguire quanti percorsi vogliamo.

Ho avuto modo di leggere i suoi interessanti articoli minuziosi, particolareggiati e chiari. Volevo chiederle un approfondimento per quanto riguarda la tutela della SIAE dell'opera e la cifra di 4000 CD necessari per ottenerla. La ringrazio anticipatamente e vivi complimenti per la dovizia di notizie esposte. Magari fossero tutti così precisi.......

Grazie dell'apprezzamento, si cerca sempre di fare il meglio, e poi sono sempre fondamentali le osservazioni e le integrazioni dei visitatori del sito che periodicamente ci scrivono. La tutela dei diritti degli iscritti è il primo compito della SIAE e quindi dovrebbe essere scontata, anche se non ho dati sulla efficienza reale di questo ente semi-pubblico. Per quello che sfugge alla SIAE opera però un'altra organizzazione, la SCF (Società Consortile Fonografici), che ha come associati essenzialmente etichette discografiche (non so se tu sei interessato come autore o come editore). Vedi notizie sulla SCF su questa pagina o sul nostro blog dedicato alla tecnologia e al mercato.
Riguardo al numero minimo di copie per iscriversi alla SIAE come casa discografica quello che citi è un dato del 2003, è possibile che nel frattempo sia cambiato qualcosa, anche perché esistono nel frattempo editori solo on-line, come OnClassical, per iscriversi alla SIAE non è comunque un vincolo, si possono anche registrare inediti. Ti consiglio quindi di rivolgerti direttamente a loro per un aggiornamento.

(Per approfondimenti: le leggi sul diritto d'autore)

Ciao, ho letto con molto interesse l'articolo del tuo sito che tratta degli impianti hifi. Volevo farti una domanda,io sto pensando di costruire due diffusori da pavimento con degli altoparlanti RCF, volevo chiederti quale legno mi consiglieresti di usare per fabbricare i mobili e che amplificatore mi consiglieresti, premetto che né io né l'RCF sa darmi indicazioni ne in Watt ne in Db degli altoparlanti in mio possesso,gli unici dati che ho sono questi: 2 Woofer RCF 83111018 4 OHM DIAM. 20, 5 CM2 medi RCF AA-MRO24 8 OHM DIMENSIONI 13x13 CM2 tweeter RCF AA-TW092 8 OHM DIAM. 8 CM. Potresti darmi una mano?

L'autocostruzione dei diffusori acustici è tutto un pianeta a parte, abitato da personaggi dediti al piacere dell'opera unica e artigianale, spesso
impegnati in tornei di autocostruttori; esistono mille modi diversi di ottenere risultati simili, nel campo dell'acustica applicata, e gli autocostruttori li sperimentano tutti, dal monovia alle casse nei più diversi materiali.
Poi ci sono gli autocostruttori che vorrebbero impegnarsi in questa difficile arte per risparmiare. Obiettivo velleitario e anche un po' auto assolutorio. In realtà lo fanno per divertirsi, e il risparmio è la scusa. E' vero che una persona che ha una discreta attrezzatura per trattare il legno e una discreta pratica, seguendo un progetto semplice (il classico due vie bass-reflex o, ancora meglio, a sospensione pneumatica) può ottenere con uno sforzo ragionevole e bassi costi (bassi perché il suo lavoro è valutato zero) risultati anche buoni.
Ma con molta meno fatica potrà trovare casse già pronte, usate, ma anche nuove, della stessa qualità, o magari anche di qualità superiore, con costi molto simili.
Tutta questa premessa per dire che, se l'autocostruzione è prima un hobby e poi un mezzo, non ti possiamo dare un grande aiuto, e neanche troverai molto sul sito a cui rimandiamo normalmente per approfondimenti, ovvero TNT-Audio. Esistono però riviste e siti dedicati alla autocostruzione, ai quali è consigliabile rivolgersi.
Riguardo agli altoparlanti, l'unica cosa che posso dirti è che il vantaggio principale dell'autocostruzione è proprio quello di partire da woofer, tweeter o componenti larga banda di elevata qualità, che non si trovano facilmente nei diffusori anche di primarie marche. Non so di preciso di quali anni siano i componenti RCF che citi, ma non credo recenti (la RCF è passata di mano anni fa, ora è proprietà della società americana Mackie, sistemi professionali audio). Penso si possano trovare componenti di qualità molto più elevata, e penso anche che per un neofita sia meglio partire da un minidiffusore a due vie. Ma queste sono solo indicazioni di massima, per gli approfondimenti ti consiglio le riviste del settore, come Costruire Hi-Fi.

(Per approfondimenti: FAQ su Stereofonia e Hi-Fi)

Vorrei sapere se è possibile reperire in formato pdf gli spartiti. In particolare sono in cerca dello spartito di Repent Walpurgis (Fortuna) dei Procol Harum. Grazie

Gli spartiti sono sottoposti a copyright e quindi non è possibile diffonderli via rete, se non da parte delle case editrici. Per spartiti degli anni '60 una possibile risorsa è il catalogo di Fandango Music ( http://www.fandangomusicshop.net/sheet_music/ ), che vende anche via Internet, e che ha anche una sezione di spartiti "storici". Ho però dato una occhiata, e quello che cerchi non c'è.
Un sito internazionale molto fornito è Sheet Music Plus ( http://www.sheetmusicplus.com/ ) ma anche qui vedo che dei Procol Harum c'è solo A Whiter Shade Of Pale. Ho guardato anche un sito specializzato sui PH, Beyond The Pale ( http://www.procolharum.com/note_paper.htm ) dove sono citati e reperibili diversi song books del gruppo di Booker e Reid ma, ancora una volta, Repent Walpurgis non c'è, come non è listata nelle trascrizioni per chitarra (tabs) in Fretplace( http://www.fretplay.com/tabs/p/procol_harum/ ), evidentemente è un brano notissimo in Italia, ma meno nel resto del mondo.
Siamo quindi probabilmente nella tipica situazione, comune anche per molti dischi beat, di musica sotto diritti di copia, ma fuori catalogo e non reperibile in alcun modo, se non con copia non autorizzata ... Un paradosso del sistema attuale di gestione del copyright. Puoi comunque provare a contattare il sito Beyond The Pale, è possibile che possano aiutarti nella ricerca.

Mio padre nel 1973 all'età di 15 anni mi regalò il mio primo registratore a cassette, mentre in casa ne avevamo già uno a bobine comprato nel 1966. In quel periodo io registravo sul mio, mentre mio fratello maggiore continuava a registrare su quello a bobine. Nel 1989-90 mio fratello riuscì a recuperare un Geloso dal quale io potei riversare su cassetta molte voci e musiche di Per voi giovani a partire dal marzo '70 quando c'era ancora Renzo Arbore e via di seguito Giaccio, Fegiz, Massarini, Cascone, Richard Benson, Rocchi e altri; ho anche qualcosina di Hit parade di Luttazzi.
Sicuramente per mettere in rete queste registrazioni, in parte avvenute con microfono, in parte via cavo (comunque le mie registrazioni riversate da bobina sono necessariamente su microfono), bisognerebbe poterle trasferire su CD, ma io non ho gli strumenti adatti, quindi vorrei sapere come si fa. Aspetto altre notizie.

Convertire in digitale cassette o bobine analogiche non è difficile, occorrono però un po' di tempo e alcuni componenti: 1) una piastra a cassette e/o un registratore a bobine in piena efficienza; 2) un PC dotato di una buona scheda audio; 3) un software di editing per correggere imperfezioni nell'audio e separare l'audio in sezioni.
Se manca uno di questi componenti esistono diverse alternative, ad esempio periferiche specializzate (es. Terratec, Creative) da collegare da un lato alla porta USB del computer e dall'altro al lettore con un cavo standard RCA (cosiddetto pin-jack). Schede audio e periferiche spesso hanno solo un ingresso (line-in) di tipo mini jack per cuffia e quindi occorre anche un cavo di collegamento RCA-mini jack, comunque di facile reperibilità. Le periferiche (di solito sono delle scatolette) sono solitamente dotate anche dell'apposito software di supporto.
Se manca il lettore di cassette esistono anche unità integrate (es. Ion) che includono anche la piastra, che è dotata di una uscita USB e si può quindi collegare direttamente al PC.

Sono tutti componenti realizzati in Cina o in estremo oriente, e quindi di costo contenuto, tra i 100 e i 150 €.
I modelli cambiano continuamente, quindi non vale la pena indicarne alcuni specifici. Conviene rivolgersi direttamente a negozi di informatica ben forniti.

Per il riversamento di bobine le cose sono un poco più complicate, perché un registratore per nastri da 1/4 di pollice è indispensabile, e si tratta di un componente ormai reperibile solo sul mercato dell'usato, e a prezzi non modici per unità correttamente funzionanti. I più diffusi erano i Revox e in particolare il modello B-77, ma esistevano anche modelli giapponesi (es. Technics, Teac, Pioneer) validi, e anche alcuni europei (Philips).

Il lettore di cassette o bobine deve essere in buone condizioni con testine pulite e allineate, per l'evidente motivo che solo in questo modo potranno essere estratte dai nastri tutte le informazioni.
Dopo la conversione su PC saranno presenti una serie di file audio (WAV) che possono poi essere trasferiti facilmente su CD per mezzo di un masterizzatore e dell'apposito software (solitamente Nero).
Nella successiva fase di editing su PC potranno essere corretti alcuni difetti originari dei nastri. Il principale è il rumore di fondo o "soffio" che può essere efficacemente eliminato con algoritmi disponibili in tutti i software. Bisogna evitare che nella operazione sparisca anche parte del parlato e della musica. Molti software consentono di ascoltare anche il segnale tagliato e controllare se contiene solo soffio o anche musica. Nel caso è preferibile sopportare un po' di rumore di fondo residuo e non perdere nulla del messaggio originale.

Esiste anche una alternativa più semplice ed è il ricorso a laboratori specializzati, ormai abbastanza diffusi, almeno nelle grandi città.
La scelta dipende dalla quantità del materiale da convertire e dal tempo che si può o che si vuole dedicare a questa attività.
C'è da dire infine che, a differenza della conversione di dischi in vinile (che sembra suscitare un interesse maggiore, ma non ha una grande utilità) la conversione da nastri e cassette ha molto più senso perché: 1) si tratta spesso di materiale originale o fuori commercio (es. registrazioni dalla radio o di concerti) 2) i nastri e soprattutto le cassette da 1/8 di pollice, sono soggetti a degrado col tempo (smagnetizzazione).

Riguardo ai nastri che hai, ti consiglio di convertire direttamente gli originali su bobina, se li hai ancora; nella copia la qualità diminuisce sempre.

Ciao Alberto,
mi è capitato tra le mani un libro su Mantova (Beata musica) e ho notato che hanno inserito tutto l'elenco complessi-città di provenienza e il capitolo delle cover tratti dal tuo sito, senza darne credito. ne sai qualcosa?
Alessio (Beat Boutique 67)

Non conosco il libro e non posso confrontare il contenuto ma è possibile che abbiano copiato.
Come difendersi?
Su tutte le pagine del sito e sulla home page è precisato l'uso consentito per i contenuti (licenza Creative Commons).
Il rispetto è lasciato alla correttezza dei visitatori.
Se vogliono copiare praticamente non c'è difesa. Esistono dei tool appositi per la protezione dei contenuti, con crittografia, ma sono complessi, costosi, e comunque con appena un piccolo sforzo e un OCR i contenuti possono essere copiati comunque.
Esiste poi l'aspetto della registrazione. Chi ha inserito per primo i contenuti oggetto di copia?
Per fissare questo punto, quindi chi è l'autore dell'opera, esiste una apposita sezione del Ministero dei beni culturali (registro Generale Progressivo), oppure si può ricorrere alla SIAE, oppure si può tentare la registrazione come testata giornalistica, ma non esiste nulla di specifico per Internet.
Registrando preventivamente i contenuti in modo tradizionale e poi pubblicandoli su Internet si potrebbero avere gli elementi per fare causa ai copiatori. Ma il tutto avrebbe dei costi (la SIAE si fa pagare per registrare gli inediti, per non parlare delle spese legali e dei costi di gestione, e anche le registrazione pubblica sul registro del ministero RGP non può essere gratis perché segue una pubblicazione a mezzo stampa) e trova giustificazione solo per la protezione di contenuti distribuiti a pagamento. I contenuti testuali a pagamento sono però scomparsi ormai da anni da Internet, penso anche per la difficoltà di proteggerli. Chi comunque li vende (penso ad esempio ai report di marketing) utilizza Internet come vetrina, e distribuisce i report in forma cartacea e con accorgimenti anti copia.
Ogni tanto cerco in Internet se qualcuno ha sviluppato un sistema di protezione che non funzioni solo sulla base della fiducia, come Creative Commons, ma al momento non pare che ci sia.

"Papa' e mamma'" dell' Equipe 84 credo non sia una cover dei Beach Boys ma dei TRASHMEN. E' presente anche nella colonna sonora del film Full Metal Jacket.

Come per la maggior parte delle cover, ho fatto riferimento all'archivio di Gully (il sito è "Musica è felicità", solitamente piuttosto preciso) che cita per l'originale Papa-Oom-Mow-Mow sia The Rivingstones (il primo gruppo che ha inciso il brano,anche secondo Wikipedia) sia i Beach Boy (il gruppo più famoso tra quelli che hanno interpretato il brano). Certo ci sono anche i Trashmen che hanno proposto il brano come Surfin' Bird, con qualche variazione nell'arrangiamento. Ascoltando le tre versioni (ci sono tutte su YouTube) quella dell'Equipe 84 sembra più vicina a quella dei Beach Boys. Ritengo più probabile che abbiano sentito quella.
Confermo che il brano è utilizzato nella versione dei Trashmen, nel film Full Metal Jacket di Kubrick, a commentare con effetto a contrasto un drammatico scenario di guerra.
Ciao e grazie per l'attenta lettura.

Salve, mi chiamo Angelo e scrivo da Milano. Sono molto incuriosito da questo gruppo beat, i Jaguars, si vocifera che qualche 45 giri di questo storico gruppo ci sia la complicità dei primi Pooh. E’ vera questa cosa e, se si, chi e’ il musicista in questione?
Ho fatto anche la mia ricerca su Google e alla quarta voce ''Jaguars'', racconta un po' la loro storia, nelle ultime righe dicono esplicitamente che i Jaguars (the Jaguars) attivi dai primi anni '60 fino alla fine dei '70, oggi sono nientemeno che ''i Pooh'' ... adesso ho veramente tanti dubbi....

Sono due complessi ben distinti, ma comprendo il tuo dubbio, ci sono stati parecchi complessi che hanno adottato il nome Jaguars.
Il primo nucleo dei Pooh, formatosi a Bologna nel '64 con cinque componenti dei quali nessuno fa parte della attuale formazione, secondo quanto riporta il libro di Pescetelli (solitamente molto preciso) aveva adottato il nome Jaguars, per poi passare a quello definitivo in occasione del primo disco, proprio perché esisteva già un altro complesso sotto contratto con una casa discografica (la CDB) e che aveva già inciso con questo nome, vale a dire i Jaguars di Roma di Settimi, Bianchi e gli altri.
Non ho messo questo particolare nella mini scheda che è dedicata ai Pooh nella sezione sui complessi beat del sito per amore di sintesi, ma puoi trovare lì le diverse formazioni che si sono avvicendate negli anni fino a quella storica. Spero che tu non abbia più dubbi ora, almeno di Pooh e Jaguars si sa praticamente tutto.

Ho uno studio/laboratorio audio dove produco musica e svolgo attività tecnica-creativa per allestimenti/regia sonora. Mi capita di riversare da vinile (...) dischi 45,33 e 78 giri.... mi interesserebbe sapere se - costretto a utilizzare un giradischi a 33 o 45 giri (e con puntina / testina per microsolco), anche per acquisire i 78° - esiste un software in grado di fornire informazioni circa la giusta velocità della registrazione effettuata dal disco attraverso la scheda audio (professionale) e restituire l'intonazione originale necessaria...

Se non ho capito male vuoi usare un giradischi non a 78 giri per leggere i 78 giri.
La cosa più semplice a mio avviso sarebbe usare un giradischi a 78 giri, da collegare poi come al solito a un convertitore A/D. Giradischi di questo tipo in commercio ne esistono ancora, ad esempio il Rega P78 con relativa testina monofonica Rega (vedi link), che non dovrebbe neanche costare una cifra astronomica (http://www.rega.co.uk/html/planar78.htm)

In alternativa si possono trovare nel mercato dell'usato o su eBay giradischi dotati anche di velocità 78 giri (Thorens TD-126, alcuni modelli Lenco, ecc.) su cui installare anche, ovviamente, la testina monofonica a punta conica specializzata.
Riguardo alla "giusta velocità di registrazione" per quanto ne so io (non sono un esperto di 78 giri, solitamente è un campo praticato dagli appassionati irriducibili di musica lirica) non esiste; nel senso che nelle registrazioni dell'epoca poteva essere modificata per vari motivi, anche per fare entrare più musica su un solo disco (c'era un limite di meno di 5' a facciata). La correzione non dovrebbe essere però un problema con qualsiasi software di editing musicale, basta operare sulla funzione di "time stretch", ovviamente a orecchio, perché raramente questo dato era riportato sul disco.

Comunque, una ottima fonte di informazioni sul riversamento dei 78 giri è il sito dell'appassionato danese Jorgen Vad http://www.vadlyd.dk/English/English.html

Se la tua esigenza è invece solo per un uso occasionale, senza la pretesa di avere la maggiore fedeltà all'originale, e quindi pensi di agire solo per via software, il prodotto più quotato e che dovrebbe avere anche queste funzionalità con parecchie possibilità di personalizzazione, a quanto si dice, è Adobe Audition. Un software specifico e specializzato con il comando 45 -> 78 non credo che ci sia, altrimenti sarebbe menzionato nei siti di appassionati che ti ho citato. Sarebbe comunque opportuno montare una testina conica mono per 78 giri sul giradischi normale, usando uno shell supplementare, per ottenere un risultato migliore.

Una curiosità: il materiale musicale contenuto nei 78 giri che devi digitalizzare è così raro da giustificare il lavoro? Mi spiego meglio, si tratta in generale di materiale ormai public domain e si trova già digitalizzato su CD e in rete da diverse parti. Diverso è il caso di registrazioni private, memorie sonore o simili.

Vorrei conoscere le caratteristiche e qualità o demeriti dell'amplificatore HITACHI HA-11, ma in rete non trovo nulla. Potreste aiutarmi voi?

Si tratta di un amplificatore stereo, di gamma e potenza media, messo in produzione dalla nota casa giapponese presumibilmente a fine anni '80. Per questi apparecchi di impostazione commerciale e di una corporation nota e presente in molti altri settori, ma non particolarmente prestigiosa nell'alta fedeltà, è improbabile che esistano in rete archivi con le specifiche dettagliate, in particolare per i prodotti medio-bassi del catalogo. catalogo che per altro vedeva un avvicendarsi molto frequente di modelli, secondo l'uso dei costruttori giapponesi. Al massimo si trovano (non credo gratuitamente) le copie dei libretti d'istruzione.

La dotazione è quella tipica dei prodotti analoghi: controlli di tono, un numero congruo di ingressi tra cui presumibilmente anche l'ingresso phono, 2 coppie di casse, uscita cuffia.

Se cerchi informazioni perché qualcuno offre in vendita questo componente, vale quanto si può dire per qualsiasi altro amplificatore medio di gamma del periodo. Come componente da inserire in un impianto principale con pretese di Hi-Fi, non vale la pena. Anche se il prezzo può essere basso l'evoluzione della tecnologia e l'usura del tempo non consentono di raggiungere risultati adeguati. Amplificatori nuovi di fascia economica di case come Rotel o Nad consentono di raggiungere prestazioni molto superiori, e realmente Hi-Fi, con uno sforzo economico sostenibile, inferiore a quello di un telefonino accessoriato.

Per un impianto secondario di una seconda casa, per musica da sottofondo, o come temporaneo tappabuchi, se il prezzo è basso e funziona effettivamente (da escludere qualsiasi tentativo di riparazione) l'acquisto può anche essere preso in considerazione, ma esistono altre alternative.
Spero di esserti stato d'aiuto.

Approfitto di questo spazio per esporre alcuni quesiti. Io ed una socia stiamo creando un sito internet commerciale che si occuperà della vendita di file di spartiti di pubblico dominio. Ovviamente non si tratta di materiale fotocopiato o scansionato, ma tutto riscritto da noi. Le mie domande: "come possiamo tutelare questi nostri prodotti? E' importante indicare la fonte dalla quale il prodotto è stato tratto?". All'interno del sito vorremmo poi offrire la possibilità di poter scaricare dei file MP3 gratuiti dell'opera. Leggendo il suo articolo ho capito che la questione potrebbe non essere di facile soluzione, in quanto in America la legislazione al riguardo è notevolmente restrittiva rispetto a quella europea (95 anni contro i 50). La mia domanda è quindi la seguente: se la casa discografica è europea, secondo la legge americana comunque dovrei vietare di far scaricare l'MP3? Può essere sufficiente inserire nelle condizioni del sito una clausola che vieti agli americani di scaricare il materiale? Ho visto che in Italia esiste un sito che ha già pubblicato diverse esecuzioni (Liberliber), come si è tutelato con gli americani?

Mi pare di intuire che pensate a trascrizioni su pentagramma di musica del novecento, e non italiana (da qui i problemi sui tempi difformi di validità del copyright). La legge che vale è quella del paese dove si opera (quindi quella del provider) o eventualmente quella del dominio, se è nazionale. Su un sito web si possono filtrare i servizi in base alla provenienza. Per esempio se tenti di registrarti a Napster 2 o Rhapsody l'operazione è rifiutata perché viene individuata la provenienza non USA della connessione. Voi dovreste fare la stessa cosa (all'incontrario) e non sarebbe necessario alcun annuncio o disclaimer. A questo punto, se la musica da cui partite è di pubblico dominio, la trascrizione non è gravata da alcun diritto ma diventa un'opera vostra, dovreste anzi tutelarla voi rispetto a copie, registrandola alla SIAE o al MIBAC (Ministero Beni Culturali, se può ricadere sotto opera letteraria a stampa, vedi il sito per i dettagli). Naturalmente una ulteriore differenza la fa se è la prima trascrizione o se ne esistono già altre in commercio. Questo per tentare di rispondere ai temi principali, e se ho centrato il problema. In caso contrario, e in ogni caso se vuoi, non esitare a scrivermi di nuovo.

Ti ringrazio per le informazioni, anche se, non avendo posto i quesiti in maniera chiara, ti ho portato un po' fuori strada!! Per questo ti chiedo scusa ... cercherò quindi di esser più chiara...
Nella precedente email ti ho posto due quesiti, uno sulla musica a stampa, l'altro sugli MP3. Parto dal primo caso: gli spartiti musicali.
La nostra nuova attività commerciale intende occuparsi, come una casa editrice, di trascrivere tutte le partiture esistenti, esclusivamente di "pubblico dominio" (quindi non più coperte dal copyright ) e venderle non supporto cartaceo, ma scaricabili direttamente on-line. Ovviamente per poter scrivere questo materiale noi ci serviamo di altre partiture (ad esempio per copiare i brani di Bach, ci stiamo servendo dell'edizione della Peters). La mia domanda nasce proprio da questo. Avendo noi utilizzato questo materiale, dobbiamo nella nostra pubblicazione indicarne la fonte, oppure essendo composizioni ormai di pubblico dominio digitalizzate da noi, possiamo liberamente apporre il nostro marchio con il copyright? In parte a questa mia domanda hai risposto (anche il mio avvocato su questo si è finalmente svegliato.... almeno così pare!!!), ma credo che il caso sia un po' diverso sulla questione "tutela dell'opera", visto che noi non utilizzeremo materiale cartaceo, ma file scaricabili. Come possiamo tutelare quindi la nostra opera? Come avviene il deposito visto che sono file, dobbiamo stamparla ed inviarla? a chi?

Il secondo caso che ti ho sottoposto, invece, sono le "esecuzioni" (CD, Mp3, ecc.) di pubblico dominio. Come ti dicevo, ho letto la normativa che regolamenta la materia, riscontrando diversità enormi tra l'Europa e l'America. Mentre in Europa le esecuzioni diventano di pubblico dominio dopo 50 anni, in America, le case discografiche sono riuscite ad ottenere un copyright di 95 anni!! Tale difformità non comporterebbe alcun problema, visto che siamo in Italia, se non per il fatto che parliamo di internet, ovvero di un'attività commerciale che propone i suoi prodotti allestendo una "vetrina mondiale". Facciamo un caso specifico. Posseggo una registrazione del 1950 di una
sinfonia di Mozart, diretta da Karajan. Immediatamente risponderei che è pubblicabile in Europa (perché sono passati ormai più di 50 anni), ma non in America. Invece, ritengo che il quesito debba essere posto in maniera più complessa, ovvero: chi ha prodotto questa registrazione? Se la casa discografica è americana, allora penso che l'opera sia ancora protetta in tutto il mondo da copyright, mentre se è europea tale diritto è decaduto. In ogni caso, qualora questa mia intuizione fosse giusta, è importante inserire una clausola specifica solo per gli americani in cui viene vietato il download del file MP3?

Parto dalla cosa più semplice, cioè la delimitazione degli utenti in base alla nazione e alle sue leggi.
Con l'aiuto del vostro provider potrete senza grosse difficoltà limitare l'acquisto di parte dei materiali solo ad utenti provenienti, ad esempio, da paesi europei. Ancora più facile se chiederete (come si fa quasi sempre) una registrazione preventiva. Quindi non una clausola (che potrebbe essere impugnata) ma proprio un impedimento "fisico". Se i detentori dei diritti sono americani non saranno sicuramente contenti lo stesso della diffusione e potranno eventualmente tentare azioni. Più che le case in questo caso
potrebbero essere gli stessi interpreti. Non possono però imporre il rispetto delle leggi americane fuori dal loro paese. Ma devi considerare che i provider normalmente non vogliono grane e, se gli arriva una segnalazione, bloccano subito il sito senza neanche approfondire (a meno che sia veramente grosso e quindi per loro un grande cliente).

Questo per i file MP3 dove l'attenzione è massima. Riguardo a " ci stiamo servendo dell'edizione della Peters" ti confesso di
non conoscere abbastanza il mondo della classica (dal lato delle edizioni) per darti una risposta. Non so che tipo di diritti curi l'editore che citi. In linea di massima anche la trascrizione è un'opera d'ingegno tutelata e quindi se copiate la loro, ancora non di pubblico dominio, anche se opera derivata, potrebbero rivalersi.
Infine sulla registrazione, in estrema sintesi, alla SIAE si possono "brevettare" (depositare) le opere a musica (per evitare che altri se ne possano appropriare) anche senza che siano pubblicate, e poi si può incaricare la SIAE di fare da esattore dei diritti dopo la loro pubblicazione Il MIBAC (ministero dei beni culturali) fa la stessa cosa per le opere a stampa, solo però per la registrazione. La esazione dei diritti può essere poi demandata a un editore (cessione dei diritti) o alla stessa SIAE.

Salve, chiedo un aiuto. Faccio il tifo per Franco da molti anni, sono giornalista a Nizza e sto cercando una raccolta completa dei suoi testi da anni. per caso, esiste qualche libro? Poi so che Franco viene in Francia ad ottobre a Parigi sapete qual è l'indirizzo e-mail del suo management???
Grazie in anticipo per l'aiuto e la risposta
Un salutone da Nizza

Raymond:
penso che ti riferisci a Franco Battiato. Se intendi i testi delle sue canzoni ed opere, sono tutti presenti sul suo sito ufficiale. Per altri suoi scritti e in particolare per le interviste è più complesso reperirle, come sempre. Una raccolta veramente completa dei suoi scritti, bibliografia, tesi di laurea e altri testi è presente sul Solitary Beach di Kar, un sito non ufficiale dedicato all'artista, completissimo. Per i contatti con il suo staff ti consiglio di scrivere al webmaster del suo sito ufficiale: Angelo Privitera.

Salve, scrivo a voi per cercare risposta ad una mia domanda che non mi pare di aver trovato fra le FAQ, la domanda è:
perché l'audio proveniente dal web lo sento solo in stereo?

Io ho un sistema 4.1 e se ascolto un mp3 su hdd lo sento da tutti e 4 i satelliti (penso sia per la funzione clone) ma se ascolto audio da internet (es. YouTube) l'audio proviene solo dai due satelliti anteriori.
....
se ascolto un dvd o un mp3 da hdd o un divx sento da tutti e 4 i satelliti perché, credo, il mio sistema 4.1 Creative ha, come molti altri, la funzione clone.

Ora:
io sono stato da un amico che ha un Logitech 5.1 collegato alla scheda madre (Codec ALC880 Realtek) che supporta audio 7.1 e anche lui sente solo da due satelliti per l'audio in streaming e, in aggiunta, ho contattato un amico che possiede un sistema gigaworks creative 7.1 con funzione upmix, e anche lui mi ha confermato che lo streaming lo sente solo da 2 canali (audio integrato scheda madre codec ALC880)

Tutti quanti noi sentiamo audio mp3 dvd divx su tutti i satelliti. è lo streaming che ha questo cavillo alla base per cui pare impossibile far uscire audio da tutti i satelliti...

potrebbe essere come dici e cioè che l'audio in streaming usi un particolare algoritmo che non è gestibile dai nostri sistemi.

cmq vi invito a provare la cosa, ovvero se avete un sistema con + di 2 satelliti provate a guardarvi un video da youtube e ditemi cosa notate per la questione da me riportata.
se riscontraste lo stesso problema direi che capirne il vero motivo può essere una cosa interessante
perché uno come me che di "teoria di funzionamento della musica in ambito pc" non ne capisce niente si domanda: se un mp3 che ho sull'hdd lo sento su tutti i satelliti perché non deve essere lo stesso per l'audio in streaming?

I formati utilizzati per lo streaming dalle webradio o dai siti che diffondono filmati sono vari, l'unico vincolo è che siano compatibili con i più diffusi player, normalmente già installati nei PC, come RealPlayer o Quicktime oppure, ovviamente, Media Player di Microsoft. Nel caso di YouTube il formato video con il quale sono archiviati (indipendente dal formato origine, che viene normalizzato) è il FLV (Adobe Flash Video) a bassa risoluzione. L'audio, sempre per incrementare al massimo i tempi di visualizzazione, nella grande maggioranza dei casi è MP3 mono a bassa qualità (22,1KHz, la metà dello standard). Altri dettagli sui formati, cha appaiono precisi e attendibili, si possono trovare nella voce di Wikipedia su YouTube.

Cosa succede quando questo flusso audio viene inviato ad un sistema multicanale? O quando viene inviato un flusso stereo su due canali? Indipendente dal sistema, che sia una scheda da PC, come nel vostro caso, o un raffinato amplificatore integrato o multicanale Home-Theater, sicuramente non potrà costituire una sorgente multicanale, semplicemente
perché mancano 3 o 4 canali. Quasi tutti i sistemi sono però in grado di simulare i canali mancanti (il centrale e i due posteriori) estraendo le informazioni dai canali esistenti con varie tecniche. Ad esempio per il canale centrale, normalmente dedicato a rafforzare la voce, quindi i dialoghi dei film, può utilizzare una filtratura che mette in evidenza la gamma media delle frequenza audio (in cui cade la voce umana).

La simulazione può essere attivabile manualmente, oppure automaticamente, e le caratteristiche di questa funzione, e della funzione inversa (multicanale simulato su due altoparlanti, con tecniche come la Dolby Virtual Spekers) variano da modello e modello e risulta quindi assai arduo andare in ulteriori dettagli.

Si può dire però che sicuramente la operazione è possibile, con sistemi più o meno raffinati, sino al sistema più semplice (e meno fedele) della pura ripetizione del suono, in serie.

Nel caso delle schede che avete provato voi, sembra che l'audio stereo MP3 sia automaticamente trasformato in multicanale simulato, mentre l'audio mono di Youtube sia invece inviato soltanto ai due canali frontali. Non so se sia possibile forzare l'utilizzo degli altri canali, bisognerebbe consultare i manuali di istruzione di tutte le schede citate e dei rispettivo corredi software, sicuramente sarebbe possibile convertendo il flusso Youtube in MP3 simulato stereo con Movavi o altri programmi simili.

A mio parere non avrebbe però molto senso, essendo all'origine comunque un audio a bassa qualità, non incrementabile e non utilizzabile per ricreare il realismo dell'evento originale.

Da aggiungere soltanto che su un PC o notebook dotato del suo audio standard (altoparlantini o cuffia) il problema non si pone, e questa è peraltro la fruizione prevista dai creatori di Youtube.

Spero di averti dato le informazioni che cercavi.

(...)
Guarda, l'unica cosa che cambierei del sito sarebbe l'impostazione grafica, a mio avviso leggermente confusa. A livello di contenuti non ho davvero nulla da dire: raramente si trovano siti così interessanti!

Amedeo:
devi sapere che da molti anni, praticamente da quando ho inserito le statistiche, ho verificato che l'80% e più dei visitatori arriva direttamente alle pagine del sito da Google, senza passare per le pagine di menu e neanche per la home page. Diversi anni fa ho quindi strutturato la grafica del sito per renderla il più possibile omogenea con quella di Google (fondo bianco e titoli evidenziati con colori primari, carattere verdana), ed evitare così bruschi salti a livello di immagine, che invitano al ritorno agli indici di Google. Inoltre, ogni pagina è strutturata come un mini-sito, dal quale può iniziare la esplorazione delle altre pagine contigue. E funziona, a giudicare dai dati di traffico.
Per motivi di tempo e per altre priorità l'operazione non è stata completata su tutte le pagine, e sono state anche sperimentate occasionalmente altre soluzioni grafiche orientate a riempire meglio lo schermo con le informazione.
Si tratta comunque di oltre 800 pagine e quindi una certa mancanza di uniformità, anche per motivi temporali, è inevitabile, anche se si cercherà col tempo di rendere la grafica più compatta ed uniforme.

Siccome mi è chiaro che, farsi una copia privata, se si possiede l’originale non è reato, mi chiedevo: è legale aggirare sistemi anticopia con programmi come anydvd o similari?

La copia di sicurezza, il backup di un CD o di un DVD regolarmente acquistato, del quale si può provare l'acquisto, è sempre legale. Quindi, se il fabbricante inserisce un sistema anticopia, aggirarlo con qualche sistema non è illegale.
Lo diventa se quella che si sta facendo è la copia per un amico, la copia di un DVD noleggiato e così via.
In sintesi non è lo strumento che è illegale, ma l'uso che se ne fa.
Aggiungo anche che la ricerca dello strumento ideale per sproteggere le copie è un falso problema. Infatti sia i CD sia i DVD sono sempre replicabili, anche se 1x e con teorico abbassamento della qualità, passando dall'analogico e usando un registratore con conversione analogico / digitale.
I sistemi anti-copia hanno solo lo scopo di aumentare la difficoltà e le scomodità e di diminuire così il numero di copiatori. Anche perché solo in minima parte, lo sappiamo bene, questi ultimi sono preoccupati di realizzare una copia di backup. (Vedi anche: la duplicazione della musica)

Ottimo sito, sono anch'io un cultore di musica. Per quanto riguarda Gian Pieretti, di cui sono sempre stato un ammiratore, mi sembra che manchi anche un riferimento al VENTO DELL'EST che discende da GIRL FROM NORTH COUNTRY imparentata essa stessa con SCARBOROUGH FAIR (se si scrive così) di tradizione irlandese. Chi meglio copia vince. Ciao
....
(riguardo a Girl From The North Country) all'epoca mi avevano fatto impressione i versi:
e fa' che i suoi capelli siano sempre più lunghi
perché solo così è più bella che mai
Confrontati con:
Please see for me if her hair hangs long
That's the way I remember her best.

Le notizie che abbiamo pubblicato sul sito sono solo relative al caso della cover "non ufficiale" Pietre, e non possono essere esaustive del personaggio Gian Pieretti. All'epoca le somiglianze tra canzoni non erano infrequenti, favorite dalla forte produzione e dai tempi ridotti per arrivare al disco (forte domanda), dalla distanza del mercato interno italiano da quelli USA e UK, da un atteggiamento meno fiscale e attento da parte delle case discografiche, da una minore conoscenza del pubblico italiano della produzione straniera. E poi c'era il "plagio involontario", un tema musicale che sembra venire da una ispirazione originale e invece nasce dal clima musicale generale. Diciamo che Gian Pieretti era particolarmente incline al fenomeno, a parte Pietre e Il vento dell'Est (che però secondo me è solo una somiglianza come ce ne sono molte altre, certo c'è il verso sui "lunghi capelli", come fai notare tu) c'è anche Celeste derivata da Donovan (Atlantis). Lo ammette comunque lui stesso nell'intervista che abbiamo pubblicato sul sito.
Coautore è però anche il grande e simpatico Ricky Gianco, musicista sicuramente non a corto di ispirazione, che dice la sua in questa bella intervista del 2005 raccolta dal sito Brigata Lolli.

Mi pare di aver letto da qualche parte che Boldi suonò anche se per pochissimo con i Quelli. Esiste qualche prova o è solo una diceria per abbinare Boldi e Teocoli già negli anni 60? Saluti e complimenti

Non risulta proprio che Massimo Boldi (che nel '68 militava in un gruppo beat, La pattuglia azzurra, guidato da Claudio Lippi, suonando la batteria) abbia suonato anche con i Quelli, non è citato in alcun libro o testimonianza di mia conoscenza. Ho chiesto anche ad altri specialisti ma al massimo potranno essersi incontrati e aver suonato assieme occasionalmente, ma nessuna partecipazione al gruppo, dove la batteria era presidiata stabilmente da Franz Di Cioccio.

Paolo:
Sul sito IMDB trovi la colonna sonora di questo film (come della maggioranza degli oltre 100 mila censiti).
Per comodità te la riporto nel seguito.

"Concerto No. 3 in D Major"
Written by Johann Sebastian Bach
"Sonata In F Major"
Written by Wolfgang Amadeus Mozart
"Joy To The World"
Written by Georg Friedrich Händel and Isaac Watts
"A Fair Rose Is Blooming"
Written by Michael Praetorius
"Love Story"
Written by Francis Lai
Performed by Francis Lai & His Orchestra
"Snow Frolic"
Written by Francis Lai
Performed by Francis Lai & His Orchestra
"I Love You, Phil"
Written by Francis Lai
"The Christmas Tree"
(traditional)
"Search for Jenny"
Written by Francis Lai
"Bozo Barret"
Written by Francis Lai
"Long Walk Home"
Written by Francis Lai
"Skating in Central Park"
Written by John Lewis

Ciao,
ma voi ve la ricordate una canzone brasiliana che fa "brigitte bardot bardot peugeot peugeot"? Se sì' sapreste dirmi l'autore ed il titolo?
Grazie
Max
P.S. Conosco già una cover di Michelino e vari remix per discodecorticati

Max:

sembrava una domanda semplice semplice, invece ...
Il brano che forse ti ricordi dovrebbe essere un pezzo disco music degli anni '70 chiamato Disco Samba, autori un duo belga chiamato Two Man Sound, che è un medley interminabile di vari brani brasiliani remixati, notissimi, noti, meno noti, e sconosciuti. Il pezzetto che tutti ricordano è quello su Brigitte Bardot e risulta composto da un certo Miguel Gustaud, sul quale però le notizie anche su Internet scarseggiano, bisognerebbe forse cercare su qualche portale brasiliano, ma neanche su Musibrasil se ne parla. Naturalmente non dice Peugeot Peugeot (va bè che è una macchina francese) come pensano tutti in Italia ma "beijo beijo" (bacio bacio).

Taj Mahal
(Jorge Ben)
Dê, dê, dêdêredê, dê, dê, dêdêredê dê, dê
Dê, dê, dêdêredê, dê, dê, dêdêredê dê, dê

Upa Neguinho
(Edu Lobo)
Upa neguinho na estrada
Upa pra lá e pra cá
Virge que coisa mais linda!
Upa neguinho começando a andar
começando a andar, começando a andar

A, E, I, O, U, Ypselum
(Lou Deprijck)
A, E, I, O, U, Ypselum
A, E, I, O, U, Ypselum
A, E, I, O, U, Ypselum

Fio Maravilha
(Jorge Ben)
Fio Maravilha, nós gozamos de você
Dê, dê, dêdêredê, dê
Fio Maravilha faz mais um pra gente ver
dê, dêdêredê dê, dê

Brigitte Bardot, Bardot
Brigitte beijo beijo
Na tela do cinema todo mundo se afocou

Ay ay Caramba
(Jorgen Ben)
Ay ay Caramba
Ay ay Caramba,
Ay ay Caramba
Ay ay Caramba

País Tropical
(Jorge Ben)
Moro, num país tropical, abençoado por Deus
Que é bonito por natureza mas que beleza

So fla fla
(Lou Deprijck)
So fla so fla, ma e e
So fla so fla, ae e e
So fla so fla, ma e e
So fla so fla, ae e e

Brasil
(Ary Barroso)
Brasil
Laralalará la ra lai (Eu sou brasileiro)
Laralalará la ra lá
Laralalará la ra lá
Brasil, Brasil

Você abusou
(Antonio Carlos Jocafi)
Você abusou,
Tiro partido de mim, abusou
Tiro partido de mim, abusou
Tiro partido de mim, abusou

Tristeza
(Haroldo Lobo /Nitinho)
Lara lai ra, larara lai la ra lâ
larara lai la ra lâ
Quero depois eu cantar

Charlie Brown
(Benito di Paula)
Eh! meu amigo Charlie (se você quizer)
Eh! meu amigo Charlie Brown
Charlie Brown, Charlie Brown

Pegano Ganze
(Arr. Lou Deprijck / Sylvain Vanholmen)
Olê lê, Olâ lâ
Pegano Ganze
Pegano Ganza
Olê le, Olá la
Pegano Ganze
Pegano Ganza

Mariana
(Mariano de Souza / Olho Verde / Paulo Brassão)
Mariana, Mariana
Que saudade tá
É na linda baiana

Mas que Nada
(Jorge Ben)
Oh...oooh ariá raió
Obá obá obá
Oh...oooh ariá raió
Obá obá obá

Desacato
(Antonio Carlos Jocafi)
Por isso agora deixe estar
Deixe estar que eu vou entregar você
Por isso agora deixe estar
Deixe estar que eu vou entregar você

Copacabana
(Vanholmen / Penny Els)
Olê Olâ
O Flamengo ta botando pra quebrar
Olê Olâ
O Flamengo ta botando pra quebrar

Ritmocada
(Lou Deprijck)
Bahia
Na nara nara...
Você vai
Zum zum zum zum zum
Olêrere lere lai ...

Charlie Brown
(Benito di Paula)
Eh! meu amigo Charlie
Eh! meu amigo Charlie Brown
Charlie Brown, é...

Mi complimento con voi per la competenza multipla; siete infatti l'unica risorsa che io conosca capace di parlare, attraverso un solo mezzo, delle mie tre principali passioni: musica, hi-fi, e radio. Ascoltatore da sempre, acquirente di componenti via via migliori più o meno da quando ho lasciato i giocattoli, dj e speaker radiofonico dall'86 al 2004, continuo a cercare informazioni competenti in merito.
E visto che voi ne date la possibilità, vi pongo i seguenti quesiti.

Ho trovato in un mercatino dell'usato un raro modello di amplificatore Nad: il Model 200 Stereo Amplifier. Il quale, a dispetto del nome, rappresenta l'estinta razza degli integrati quadrifonici. Propostomi per soli (dico io) 150 euro, l'ho subito acquistato. All'ascolto non ha certo deluso le mie aspettative, tanto che ho ceduto a mio figlio il 5.1 Kenwood con relative casse Bose. Peraltro non sono un pentito dell'home-theater, visto che il precedente impianto mi era stato regalato; così ho tirato fuori dal garage una coppia di casse Indiana line e, alzando con moderazione il volume, ho cominciato a godermi l'ultimo acquisto. Le Indiana line però, acquistate quando avevo un ampli pseudo-HiFi Pioneer, sopportano solo 70 Watt; il Nad invece ne può vantare fino a 130 su quattro canali.

Vorrei dunque che mi suggeriste qualche soluzione d'acquisto, tenendo presente due fattori essenziali, prezzo e dimensione. Questo per problemi ambientali (la stanza d'ascolto è di poco volume) e coniugali (l'arredamento non si tocca!); e visto che vorrei sacrificare il meno possibile la gamma bassa, i monitor da studio, possono essere una buona soluzione? Nel caso, quali marche e modelli sono da preferire? Oppure l'alternativa può essere data dal mercato dell'usato? Semmai potreste indicarmi qualche negozio in Toscana o a Roma? Una curiosità: cos'era e a cosa serviva il circuito, integrato nell'ampli, Dolby System FM noise reduction (quello che, gli speaker anni '70 chiamavano stereofonia dolbizzata)? Pensate che abbia ancora senso ascoltare in quadrifonia e, se si, come sfruttarla al meglio?

Vorrei inoltre qualche indicazione sulle cuffie; ho letto l'ottimo articolo in merito ma avrei bisogno di qualche chiarimento. In radio ho conosciuto ed apprezzato le Akg, che considero di gran lunga superiori alle più diffuse Sennheiser. Non ho invece esperienza d'ascolto delle altre marche da voi citate, ne tantomeno delle elettrostatiche. Anche in questo caso il consiglio dovrebbe tener conto del rapporto qualità-prezzo e non solo; passando da Sennheiser ad Akg ho anche apprezzato il fattore amperaggio, nel caso specifico da 32 a 600 Ohm. Se ritenete la mia valutazione corretta, perché incide così tanto? Nel caso, la qualità migliora ulteriormente con amperaggi ancora più alti? Anche le buone cuffie si possono trovare
d'occasione?
...
Sperando di non avervi rubato troppo tempo con questa lunga mail, vi ringrazio e vi saluto
Di nuovo grazie e buon lavoro!

Stefano:
provo a darti qualche risposta alle tue molte domande, ma ti invito nel frattempo a consultare, se già non lo conosci, il sito del noto esperto di Hi-Fi Lucio Cadeddu, www.tnt-audio.com , dove sono presenti guide complete su ogni aspetto dello scibile stereofonico, assieme a una rubrica della posta con decine di domande e risposte alla settimana.

Quadrifonia e Dynaquad
L'amplificatore NAD 200 che hai trovato (che per l'epoca era ottimo), da quanto si legge nella documentazione e in Internet, realizza la quadrifonia con un sistema di simulazione, il Dynaquad, che ricava il segnale da inviare alle casse posteriori mediante un circuito elettronico. Utilizza quindi in input un normale segnale stereofonico, da giradischi analogico o CD o qualsiasi altro.
I veri sistemi quadrifonici avevano invece la possibilità di gestire segnali di ingresso a quattro canali, ed erano strutturati all'interno con quattro sistemi di amplificazione separati verso le uscite (le casse). Le sorgenti a quattro canali quadrifoniche erano soltanto dischi in vinile speciali nei quali venivano incisi (con un virtuosismo tecnologico) in ciascun solco 4 segnali differenti, provenienti da 4 microfoni separati (tipicamente due anteriori e due posteriori ai suonatori). Speciali testine quadrifoniche estraevano poi i segnali e li inviavano ai 4 ingressi del pre quadrifonico. Un sistema molto simile all'attuale multi-canale, che è però su 5 o 7 canali distinti.

Si trattava di un sistema complesso e costoso (tutto era raddoppiato, rispetto alla stereofonia), ai limiti delle possibilità tecnologiche degli anni '70 (solo analogiche) e che dava anche risultati opinabili (come peraltro l'attuale multicanale, sia noi sia TNT-Audio siamo perplessi sulla spinta verso il multicanale e sosteniamo la campagna we support real stereo). Non ha avuto un grande successo commerciale, ed è durato poco, con pochi titoli pubblicati. Tra cui Quadrophenia degli Who, che forse è quello che si ricorda maggiormente di quel periodo tecnologico.
Quindi nessun problema che il tuo ampli vintage non sia un quadrifonico reale, trovare i dischi per farlo suonare in quadrifonia sarebbe tutt'altro che facile e sicuramente non economico.
Così com'è puoi provare la quadrifonia simulata aggiungendo due casse posteriori. Non aspettandoti però risultati eclatanti, più a livello di curiosità, ma l'ascolto di brani live rock che richiedono grande amnbienza potrebbe essere divertente.

Dolby FM
Negli anni '70, soprattutto fuori dall'Italia, l'ascolto dalle sorgenti FM stereo ad alta fedeltà era molto diffuso. Era una sorgente di qualità, che poteva competere con il disco in vinile (oltre ad essere gratuita) ed era discretamente diffusa, soprattutto per la classica. Se non ricordo male alcune stazioni USA, per migliorare la qualità e ridurre il rumore di fondo avevano adottato una variante del sistema di riduzione del rumore Dolby B (NR=Noise Reduction), quello che aveva consentito l'estensione dell'hi-fi alle musicassette. Serviva quindi un decodificatore Dolby FM in ricezione, che poteva essere incluso nel sintonizzatore, oppure anche nell'amplificatore a valle.Gli amplificatori degli anni '70 facevano a gara a chi aveva più funzioni di serie, e questo è un altro motivo per la presenza di questo circuito. Non mi sembra, in ogni caso, che nessuna stazione radio italiana abbia mai adottato il Dolby FM, meno che mai la RAI. L'uso pratico del circuito oggi è quindi nullo.

Casse e potenza
La potenza indicata nelle casse è una misura che veniva usata un tempo (ora è in disuso) per indicare la massima potenza accettata in ingresso prima che la cassa distorca il suono, e magari si danneggi. Non ci si arriva mai, a meno che la donna delle pulizie abbia spolverato l'amplificatore lasciando la manopola del volume al massimo, e poi si accende distrattamente l'impianto. Non ci si arriva mai perché molto prima sentiamo una distorsione e un frastuono insopportabile, e quindi non alziamo oltre il volume.
Usare un amplificatore molto potente con casse che non accettano una grande potenza non è quindi un problema, semplicemente l'amplificatore userà solo parte della sua potenza, e quindi lavorerà meglio.
Le casse "poco potenti" possono poi esserlo per due motivi: sono molto efficienti (quindi richiedono pochi watt in ingresso) oppure hanno altoparlanti non di prima qualità, non "robusti". Nel caso delle Indiana Line, a quanto ricordo, i motivi dovrebbero essere un po' tutti e due. Puoi comunque provare ad usarle, ma prima controlla lo stato delle sospensioni degli altoparlanti (l'anello esterno di gomma spugnosa) che potrebbe essersi deteriorato nel tempo. Se così è dovrebbero essere riconate, e probabilmente non ne vale la pena. Poi ci sarebbe il posizionamento, e occorrerebbe conoscere numero di vie e dimensioni, ma prima consiglio la verifica che dicevo sopra.

Consigli sulle casse
Qui ti rimando proprio al sito dell'amico Cadeddu. Modelli, marche,
parametri e variabili sono infiniti. Prima di inviare un quesito ti
consiglio di leggere la rubrica della posta anche indietro nel tempo, è
ricca di suggerimenti.

Ampli vintage
Non l'hai chiesto esplicitamente, ma un'altra domanda potrebbe essere "gli amplificatori vintage suonano veramente meglio"? Rispetto a quelli degli impianti mini-stereo o mini Home-Theater (Bose inclusi), a patto che siano correttamente funzionanti, sicuramente sì. Rispetto ad amplificatori moderni e progettati oggi, anche economici, penso proprio di no, esclusi modelli veramente di primo piano, a valvole e simili. Quello che hai trovato tu è un po' ai confini. Ho visto sull'ultimo numero di Audio review che alcuni importatori (Audio Natali con Rotel) fanno offerte promozionali, anche di impianti completi, che sembrano molto convenienti.

Cuffie
Se utilizzi spesso le cuffie dovresti provare una elettrostatica. La differenza è udibile anche a un profano, ed è veramente una pietra di paragone anche per sapere come si dovrebbe ascoltare la musica. Certo è un componente impegnativo, non solo come costo. Tra le dinamiche tutti parlano delle Grado come migliore scelta per l'ottimo rapporto qualità prezzo. Io uso da anni una Stax elettrostatica e onestamente non sono in grado di confermare. Per quanto riguarda le altre note marche (Sennheiser, Akg, Koss, Beyer) penso che la differenza la faccia essenzialmente il modello. Per l'interfacciamento corretto conviene verificare con il venditore. Anche le cuffie si possono acquistare usate, naturalmente. In questo caso meglio le dinamiche, le elettrostatiche, se non electret, hanno un circuito ad elevata tensione e quindi sono componenti un po' delicati. Naturalmente l'acquirente vorrebbe cambiare, presumo, i cuscinetti a contatto con le orecchie ed eventualmente anche quello sopra la testa, se presente, per ovvi motivi igienici, quindi conviene limitarsi ai modelli diffusi per i quali questi pezzi di ricambio si trovano. Bisogna anche vedere se alla fine la convenienza rimane.

Ho letto attentamente ciò che è stato scritto su Bandiera Bianca, e ho una curiosità. Battiato in quale parte politica può essere collocato, a destra o a sinistra o a nessuna delle due?
Grazie, ciao

Vincenzo:
sulla sua collocazione politica ha fatto ironia (probabilmente) lo stesso Franco Battiato con la canzone "Il ballo del potere" del 1998 (dal disco Gommalacca) che iniziava:
Ti muovi sulla destra poi sulla sinistra
resti immobile sul centro
provi a fare un giro su te stesso, un giro su te stesso.
Ovviamente non parlava di politica, ma molti hanno interpretato la canzone come una dichiarazione di equidistanza.

Il fatto è che Battiato, a differenza di altri cantautori "impegnati" della sua generazione (De Gregori, Venditti, Finardi, Bennato) non ha praticamente mai trattato temi politici o di attualità con una lettura "da sinistra", e per questo è stato interpretato come non ostile alla destra (lo stesso era avvenuto anni prima per Battisti). Se aggiungi la sua sovrana noncuranza delle beghe temporanee che lo ha portato ad accettare occasionalmente inviti anche in concerti organizzati da movimenti di destra (tipo giovani di AN) si spiega la "leggenda" di un Battiato cantautore della destra.

Dal punto di vista personale mi risulta un suo impegno per la sua città (Catania) a fianco del sindaco dell'Ulivo (dal '92 al '99) Enzo Bianco, soprattutto sul versante della riqualificazione culturale del capoluogo etneo. Questo non significa che sia anche dalla parte dell'Ulivo o del centro sinistra a livello nazionale ma, assieme ad altre frequentazioni (ad esempio una intensa collaborazione e frequentazione con Roversi e Siusy Bladi "turisti per caso", notoriamente di sinistra) mi fa dedurre che non sia ostile neanche alla sinistra.

Secondo me le sue posizioni politiche di fondo, sul modello di sviluppo e sul rapporto tra l'uomo e la società, sono chiarissime ed espresse e ripetute in numerosissime canzoni e dichiarazioni. Sono tutte orientate a un superamento del modello liberista e globalizzante, con sintesi a volte efficacissime ("e per un istante, ritorna la voglia di vivere a un'altra velocità"). Queste posizioni non farebbero venire alcun dubbio sulla sua collocazione in qualsiasi altro paese europeo. Non necessariamente a sinistra, intendo la sinistra europea tradizionale socialista, socialdemocratica o laburista, ma sicuramente non con la destra, che in tutta Europa è liberista ed è favorevole, con diverse gradazioni, al modello di sviluppo dominante basato sulla crescita ininterrotta e sulla centralità degli USA.

Solo in Italia abbiamo una cosiddetta "destra sociale" interessata al dibattito sul ritorno al passato e ostile al modello americano come nuova regola del mondo. E interessata fortemente anche all'esoterismo (che però Battiato tratta con grande distacco e ironia, se si ascoltano con appena un po' di attenzione le sue canzoni). E da qui proviene l'ambiguità.

(Per approfondimenti: Il mondo di Franco Battiato)

Nel vostro elenco manca questo brano "I Just Don't Understand" di autori americani e cantato dai BEATLES 40 anni fa ,
ricordo di averlo ascoltato all'epoca. Faccio fatica a rintracciarlo sul web e su altri elenchi. Grazie. Saluti

Vorrei avere il testo di "Passione" cantata da Neffa nel film "Saturno contro" di Ozpetek. Grazie.

Paolo:
ecco il testo della canzone che cerchi.

Neffa - Passione

Dammi passione
anche se il mondo non ci vuole bene,
anche se siamo stretti da catene
e carne da crocifissione

Presto noi sogneremo
distesi al sole di mille primavere
senza il ricordo di questa prigione,
di un tempo lontano ormai.

Abbracciami e non lasciarmi qui
lontano da te
abbracciami e fammi illudere
che importa se questo è il momento in cui tutto comincia e finisce
giuriamo per sempre però
siamo in un soffio di vento che già se ne va

C'erano le parole
c'erano stelle che ho smesso di contare
perso nei giorni senza una ragione,
nei viaggi senza ritornare.

Ora tu non spiegare
tanto lo sento
dove vuoi il dolore
quando la notte griderà il mio nome
nessuno ricorderà

Egregio amico sto cercando, da tempo, una cara canzone della
gioventù. Credo sia Gian Pieretti il cantante o l'autore. Il testo
dice: Haai detto un giorno a me...maaaaai me ne andrò da te! Ora mi vuoi
lasciar... e mi dici che...mi rendi la cose che ho donato a teeeee! Mia
cara! Rendimi tutto quel che ti ho dato o Rendimi tutto quel che ti ho
dato o. Rendimi tutto quel che ti ho dato o. Ho dato! Ho dato! Ho dato!
Sooo che tu non potrai, maaipiù ridare a me tutto l'amore che un dì,
donai a te ee e tutto il tempo, dedicato a teee! Mia cara rendimi
tutto quel che ti ho dato o! ecc.

Cerco il testo de "Le meteque" di George Moustaki. Il
brano venne lanciato in Italia (lirica di Bruno Lauzi) con il nome de "Lo straniero"
grazie per il vostro aiuto

Gennaro:
magari hai già trovato le parole di questo brano, è abbastanza presente in rete.
Puoi vedere ad esempio:
http://www.paroles.net/chansons/18364.htm

In Italia era stato proposto proprio dallo stesso Moustaki al festival della canzone di Venezia del 1970.

Ciao mi kiamo peppe ho 18 anni e vorrei iniziare a fare radio (è un
mio sogno)...per iniziare io volevo fare tipo una radio libera come una
volta, solo k a quanto ho capito nno si può più!!:(...cmq per mettere su una
piccola stazione radio,c on raggio di pochi km k attrezzatura mi
servirebbe??cosa dovrei fare??? per favore almeno tu rispondimi....nn mi
aiuta nessuno....magari postami qlk link e io vado a dare un
occhiata!!! conto in una tua risposta!!!g razie dell'attenzione!!!

Peppe:
il problema principale è la assegnazione delle frequenze. Attualmente è bloccata in attesa del riordino delle frequenze, che continua a slittare.
Nella pratica le radio comprano e vendono le frequenze già esistenti, e nuove radio possono nascere solo acquistando frequenze da radio che hanno cessato o hanno intenzione di cessare le attività. Ci possono anche essere frequenze libere (nella tua zona è possibile) ma:
- riguardo alle frequenze libere non è detto che se nessuno trasmette siano veramente libere;
- se anche una frequenza è veramente libera per acquisirne legalmente l'utilizzo occorre avere una concessione per le radiodiffusioni (legge 223/90)
- le concessioni sono assegnate dal Ministero delle comunicazioni tramite bando
- i bandi dovrebbero essere annuali, ma sono bloccati dal piano generale di riordino delle frequenze
- anche per l'assegnazione vigono regole più o meno complicate, ma mi pare che il primo passo sia già abbastanza complesso.

Quindi devi cercare nel tuo territorio quali sono le radio che hanno cessato le attività e che sono ancora titolari di frequenze (prova magari con le radio parrocchiali). Questo è il primo passo fondamentale. Agli altri (contenuti, diritti SIAE, attrezzature) potrai eventualmente pensare dopo.
In ogni caso per una radio occorrono necessariamente: soldi (almeno un po') e una squadra nutrita di volontari.

Non voglio smorzare gli entusiasmi, cerca soprattutto di conoscere e studiare bene la situazione delle radio nel tuo territorio.

Chi cantava la canzone "Concerto" (credo sia questo il titolo) Fa all'incirca così: "concerto il..... senza te che suona e mi riporta a te...." Grazie.
Non lo sa nessuno!!!!!!

Sonia:
mi pare che sia proprio Concerto degli Alunni del sole.
Dovrebbe anche trovarsi con facilità. Ecco il testo, se vuoi controllare.

Concerto - Alunni del sole

Da dove sei venuta, io non so
la voce del tuo cuore
sarà magicamente discesa da lassù
dal mondo dell'amore
ricordo di una notte
che non finiva mai.

Concerto, di un mare senza te
che suona e ti riporta a me.

Giorni sul lungomare insieme a te
bruciavi più del sole
e gli occhi tuoi nel vento come i miei
in cerca dell'amore
ombre di una pineta
e un prato per sognare.

Concerto, di un mare senza te
che suona e ti riporta a me.

L'estate senza fine poi finì
e si gelò il mio cuore
la terra che girava intorno a noi
si allontanò dal sole
ricordo di una notte
che non finiva mai.

Concerto, di un mare senza te
che suona e ti riporta a me.

(Vedi anche: Testi canzoni italiane)

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Indice 2007	Love Story / Disco samba / Amplificatori vintage / Battiato e la politica / Beatles e covers / Neffa e "Saturno contro" / Le meteque / Aprire una radio libera oggi / Alunni del sole

▪	i subwoofer attivi: tutti i sub che, come il leader del settore Velodyne, utilizzano sistemi di controllo dei bassi a contro-reazione (motional feedback) prevedono forzatamente il carico in sospensione pneumatica per il woofer;
▪	i diffusori attivi con controllo dei bassi (DSP): normalmente sono in cassa chiusa per consentire un controllo diretto del woofer da parte dell'elettronica e dai processori digitali di segnale, un esempio sono i modelli della Meridian; esistono però anche modelli con carico in reflex, come i Genelec, o con reflex passivo, come i Mackie;
▪	la casa americana NHT (Now Hear This): produce ancora la serie "classic" in sospensione pneumatica, con diversi modelli di progettazione attuale, anche a 3 vie, NHT è in qualche modo derivata dalla storica AR e ne segue, attualizzandole, le scelte;
▪	i cloni e successori di uno dei diffusori più celebri e apprezzati diffusori nella storia dell'alta fedeltà: le mini-casse Rogers LS3/5A, progettate negli anni '70 dalla BBC per i propri studi mobili di registrazione e prodotte su licenza anche da altri (Harbeth, Spendor): il piccolo woofer Kef era ancora in sospensione pneumatica.


Nel DB di Allmusic risulta esistere una canzone fine '50 inizio '60 incisa da Eddie Angel, un chitarrista contemporaneo dei Beatles, in un suo disco tributo ai Fab 4 del 2005. Dalle note del disco appare essere una delle cover che i Beatles o i Quarrymen facevano nei primi anni. Nell'elenco sul sito sono incluse solo le canzoni incise ufficialmente dai 4. E' possibile che esista una registrazione o una demo incisa poi su qualche disco non ufficiale (bootleg). Il disco di Angel è recente ed è reperibile in Amazon (ma non su iTunes). Se sei curioso di confrontare la canzone che ricordi su iTunes è disponibile in altre versioni, cantata dall'attrice Ann Margret, da Willie Nelson e da Freddy and the Dreamers.